有没有无需振膜就能发出声音的高音喇叭呢？如果没有接触过德国Lansche Audio（冠庭）的音箱产品，你可能会觉得无需振膜就能发出声音的高音喇叭是不存在的，但知道Lansche Audio这个品牌之后，你就不会这样说了，因为它家的音箱产品，搭载的高音单元全部是不靠振膜发声的离子高音。

名字听起来高大上的离子高音，其实也算不上新技术了。据有关资料介绍，早在1923年Rice与Kellogg在贝尔实验室进行音乐重播系统的实验时，就已经使用所谓的“电晕放电式”喇叭，这种喇叭其实就是离子高音。不过离子高音的发展仅止于此，直到1946年，这项技术才有了发展，当时Siegfried Klein离子高音单体的专利申请，在1954年，他发现小型的石英管搭配号角可以有效地控制电弧，最终设计出实用的离子高音单元，并与美国 DuKane公司合作推出产品。

离子高音这种听上去很神秘的技术，其原理并不复杂，只是利用两个电极之间所产生的高压电弧去推动空气，电弧的震动频率、大小取决于输入音乐信号的频率与强弱。这种电弧驱动空气的单元，没有传统喇叭的振膜，因此驱动质量接近零，并且频率很高，反应速度也极快，是理想的高音单元。但产生电弧需要高压，其产生的高温很容易损坏电极，并且电弧放电时会产生臭氧（O3）与笑气（一氧化二氮N2O），在相应密闭的听音环境下，可能会让人感到不适。

▲ Otto Braun 先生早期设计的离子高音

1978年，Alan E. Hill 发明供应氦气的离子高音，这种高音不会产生臭氧与笑气，但因为要另外提供氦气，因此也流行不起来。到了1993年，半导体技术日益成熟，前面提到的那位Siegfried Klein不再使用电子管来驱动离子高音，而是改用双极晶体管，并应用在德国喇叭厂 Magnet MP-02高音单元上。目前世界上能生产离子高音的品牌极少，已知的有本文主角Lansche Audio和另外一家叫Acapella的品牌，他们都采用离子高音加号角的设计，利用号角来提升效率，增加音压。

Lansche Audio No.9.2 落地式音箱

Lansche Audio成立于1990年，公司的名称是以老板Lansche的名字来命名的，起初叫做Ingenieurburo Lansche， 到了2003年把公司名字改为Lansche Audio。Lansche Audio为何会使用离子高音呢？这其中还有一段因缘。创立于1977年的德国Corona Acoustic，旗下的拳头产品就有离子高音，1990年，Corona Acoustic的创始人Otto Braun退休，于是把公司卖给了后来Lansche Audio的创始人Lansche，同时也取得离子高音的制造技术，这就是Lansche Audio使用Corona离子高音的原因。

▲ Corona的离子高音把所有的震荡线路高压供电和真空管都装在一个圆筒里，圆筒的前段就是号角，成为一个整体的离子高音单体。

在Lansche接手之前，Corona离子高音的灵敏度大约在93到96dB之间，接手之后，Lansche Audio对Corona离子高音进行改良和升级，将灵敏度提高到99dB（1m/W）。Corona的离子高音有一个特点，那就是把所有的震荡线路高压供电和真空管都装在一个圆筒里，圆筒的前段就是号角，成为一个整体的离子高音单体。那么，Lansche Audio的Corona离子高音还有哪些优势特点呢？当然有：1、Corona离子高音靠着内部8mm长的电弧发声，这个电弧的面积只有传统高音单体的五分之一，质量更只有传统高音单体十万分之一（空气的质量），上限可以延展到150kHz，声音直接通过空气分子激励，以点声源方式投射发声，杜绝了等响度、指向性、发声物件阻力的干扰和失真，从而获得直接、完整的声音细节和极佳的声音空气感。2、由于Corona等离子高音不能像传统振膜喇叭那样推动大量的空气，所以为了获得足够的声压效率，Lansche Audio设计师为它增加了一个负载号角，令高音能量充沛鲜明。

目前 Lansche Audio 在售的所有音箱均搭载 Corona 离子高音，为了相应配合离子高音的高频延伸，所有的音箱产品都采用落地式宽频响设计，入门产品No.3.1的低频下潜也达到了30Hz，达到全音域还原音乐的目的。

听音乐离不开音响，对于音响有要求的朋友，同样会因为听雨果唱片受益良多，《雨果发烧碟》几乎是教科书式的存在。我们从中知晓正确的音响观念，学懂如何调教自己的音响系统。烧友都知道雨果唱片是好音质的保证，却鲜有人知道易老师自己的音响发烧历程已经有50年之久。笔者跟随易老师学习录音制作十余年，亦参与了雨果音响的开发和调试，有机会和易老师对音响文化有了更深入的学习。雨果音响定稿之际，特意向易老师请教了几个问题，下面与各位分享：

Q：易老师，你最早接触音响是什么时候？

A：我早年定居新加坡，中学时代（六十年代末）受死党的影响就开始玩无线电了，那时全是玩的分立元件。第一台的制作就是锗管放大器，因为声音的体验非常的好，慢慢成为“结霜桥”的常客（结霜桥是新加坡专卖电子元件的天光墟，近似于广州的淘街，2017年已拆便成为历史）。也许不满足于焊机玩音响听音乐，后来逐渐把兴趣转向音乐和学习乐器方面，这股DIY热度才慢慢降了下来。新加坡有规定，高中毕业必须服兵役（两年半)，服兵役期间我被安排为通讯兵，学习和应用无线电技术。

Q：后来你去了香港，创办雨果前是香港公务员，听说那时就开始录音了，那时用的什么器材？

A：在创办雨果之前，我带过乐队做过指挥。我有一个习惯，排练的时候会录下来，回去听听，研究怎么改进。那时主要用的是开盘录音机，后来有朋友拿去听了觉得录得挺好，传出去就不断有乐团甚至唱片公司邀请来录音。最开始用的话筒放大器也是自己动手制作并调试声音的。

老易在创办雨果之前，带过乐队做过指挥

Q：你的动手能力这么强！还制作过什么器材？

A：虽然工作很忙，出于热爱，在七八十年代期间，仿制了几台当年的经典发烧，比如器材Audio Research Sp3胆前级，马兰士3300晶体管前级，等等。

Q：雨果唱片的粉丝都喜欢看唱片内页，最后面有一页是专门写制作过程用过的音响器材，有些是专业器材，也有家用级别的，和我们说说这些器材吧？

A：后来经济比较稳定了，就开始买一些经典器材，有JBL K2 9500，Sequerra Met，马兰士7，马兰士10B，Cello功放及十二粒均衡前级等等。有些会用来欣赏音乐，大部分会用到制作当中去。其实我不会刻意界定专业和家用，只要符合我对声音的标准我就会用于制作当中去。有时我也会刻意搜集一些看起来不怎么出名的器材，其实他们很有历史渊源，只是大家不了解而已。从“玩”这些器材过程中，我也会很有收获，从而使雨果的制作不断有进步。当然，百分百达到自己声音取向的“理想”音响是不容易的，每个音响系统都会有自己的“盲点”。比如很多音响大音量时表现很好，但小音量时就会死气沉沉，毫无灵动，音乐表现力大打折扣。反之，有些是小音量很清晰自然，但动态一上去就完蛋了（失真），或者直接就出不来那个动态。因此，设计雨果音响时，我很希望我们的音响在这方面有所突破。

Q：也就是说，易老师你的声音审美取向注重灵动，透明，动态大且要线性好，这和你在唱片制作上的要求是一致的。

A：因为现场音乐就是如此啊！你只有到过现场才明白真正的乐器是怎样的声音！录制唱片我是比较倾向还原现场本原的面貌的，几十年都是如此。

▲ 雨果66系列音响

Q：音响作为商品，推出市场就是要满足消费者的需要，你怎么看待现在的音响市场？你认为雨果音响会是音响市场怎么的一种存在？

A：目前音响市场有很多品牌很多品类供选择，可以说是多到不知怎么选，但我感觉真正让人耳目一新的产品却很少。这也是为什么我总在挖掘七八十年代的好东西，那个年代的工程师真的很有艺术水平，出来的声音很有文化。雨果音响我希望是能达到一种效果：声音一出，哦！这很雨果！我更希望这套音响是雨果唱片的一种延续吧。

郭：雨果唱片的小册子很特别，除了有一些优美的插画之外，最后一页列出录音制作用到的器材，话筒，放大器，音箱等等。后来和发烧友交流，也有蛮多人喜欢爱看的。你在几百张唱片片里都做了器材记录，是什么原因促使你去坚持做这事呢？

易：是的，可能是习惯了吧。我创立雨果完全是因为热爱音乐，热爱唱片。收藏唱片过程里，我觉得录得好的唱片，也会认真查看里面的资料，比如声学环境设计得特别好的音乐厅，用了什么录音器材，或者是录音时的照片。这些对我很有帮助。

郭：录音制作都离不开音响，要不说说你用过的一些录音器材，挑几个典型来说说吧？ 比方说这台Studer 961？好多专辑都有它的踪影它的功劳，帮其他公司的制作，比如《功夫》电影的录音，给环球录的《金声音乐厅》（蔡琴）。

易：这台瑞士生产的Studer 961是1993年买的，我记得是16万，在当时算是一笔不少的开支，光订货就得三个月。当然也是物有所值，它的声音非常中正，稳定性非常强，至今没有坏过，跟着我去过太多地方了。

这台瑞士生产的Studer 961调音台，是老易1993年买的，雨果好多专辑都有它的踪影它的功劳

郭：后来你入了德国EMT的调音台，这台声音也相当了得！

易：EMT就更贵了，你知道吗，1985年的时间租用过，当时是为香港青年交响乐团（我是乐团经理，准备带他们去英国演出）录音出卡带，正好Naxos的老板有，租金是8000块一天。

郭：在现在看也不便宜，何况当时，为什么这么贵？

易：我想除了当时的自动化生产还不够先进，生产周期长，很重要一点是，当时的厂商为了做一台声音很棒的器材，可以说是竭尽全力，用心打造肯定会不一样。你看徕卡相机，哈苏相机，在当时代表了最高光学和机械水平，放现在很多方面都无可替代。

郭：我知道你也把玩很多经典的相机和镜头，摄影作品甚是了得。

易：这两样东西是相通的。每个镜头都有特别的个性，把玩这些镜头是个学习的过程，你只有不断地在实践中对比不同的镜头，掌握它们的精髓，知道它们在不同拍摄场景下应用的优劣，才能拍出有艺术水准的照片。像知名的JVC公司XRCD中心，他们有一幢楼是专门做后期制作的，而每一间制作室用的监听音箱和器材都不全一样。他们收到订单，会先分析一下节目源的音乐风格和特点，然后分配到不同的制作室去进行后期处理。有一位有名的录音师Doug Sax，他很喜欢用天朗监听音箱，而制作的专辑就有天朗音箱（早期）的味道。

郭：这很奇妙，录音师因为自己的审美而选择了器材，而选择的器材又强化了这一审美倾向，相互影响。你用过哪些音箱，给我们分享下？ 

易：很多，说些比较有印象的吧。雨果1989年最初的办公室地方小（500平方尺），用的是Dynaudio  Facette ，功放用Mclarren 500B推。1992-93年从东京张（香港东京电子）买了德国Visaton做近场监听。大的音箱有JBL K2 9500，和Sequerra Met。

郭：在你雅居乐花园的居室，雨果音响旁边一直放置着一对JBL K2 9500。

易：很多烧友都知道这音箱是很经典的设计，JBL K2 9500是1994年买的，黄红英在新加坡滨海音乐厅的演唱会用作主箱（新加坡中华总商会100周年纪念）。和它一样出名的是它的“难推”，我也试了很多款功放，用了闻名的Cello 350纯后级也不是很满意，现在用的是Langewin AM100才算满意。 

用Langewin AM100功放来驱动JBL 9500音箱，效果更上一层楼

郭：也就是说搭配是相当重要的。 

易：没错，这也是为什么雨果新开发的音响是比较倾向整套出售，这样才最能代表雨果声音风格，用户不必担心搭配不好，包括信号线，电源线，甚至电源插座。就象我前面说的，我希望在这套音响中呈现出雨果唱片一贯的审美。 

郭：而且整套购买还能有不少折扣（笑） 。

郭：Sequerra Met就没有JBL这么有名。

易：Sequerra Met来头不小，Sequerra是MARANTZ 10b 调谐器的设计师，这台10B搞到马兰士公司破产了，后来他另起炉灶，做调谐器和喇叭。这对音箱是从香港的刘贤德（太级乐队成员）处买来，它的离场感非常好，声音开扬，后期制作中如果需要展现大的声场空间一定会用上它，比如《大黄河》这种大制作。它的设计很独特，超高音，高中低音四件头独立箱体，后来很多厂商仿效。

KH 092，这是一对有源的监听箱，能如实反映录音素材的质感

郭：二楼的工作室用的是KH 092，这对三分频音箱样子很普通，你是怎么发现它的？

易：80年代，KH的监听音箱在中唱（中国唱片公司）各地的录音室用过很多的。这是一对有源的监听箱，能如实反映录音素材的质感。当你仔细查看它的内部，会发觉里面校声的功夫无处不在，从电路设计和元件选配，乃至音箱的面板，侧板，背板厚度都不尽相同等等细节。发烧圈有个偏见，认为监听音箱就是白开水，很木纳的。其实好的音箱是能客观表现乐器真实的质感，这点真的很重要，过度美化或者是过于木纳都是偏离了音乐。

真力总经理 Siamak Naghian也说过这样一句话：可持续发展和环境保护问题，和盈利、音质同等重要。

▲ 在工厂后院发现了 “Genelec 鸟巢”。接待人员反复提醒，靠近时要安静些，不要吓到里面的小雏鸟。

▲ 拉开 40 周年庆典帷幕的，是 真力创始人 Ilpo Martikainen 老先生的长子，董事会成员 Juho Martikainen 与朋友们带来的弦乐五重奏。

▲ 知名钢琴家 Iiro Rantala 带来混合古典与爵士风格的动听音乐。

▲ 神学家、哲学家 Pauli Annala 带了他关于声音的见解和思考，“聆听” 是一个奇妙的过程。

▲ 音频界全能大佬、参量均衡的发明人 George Massenburg 致辞感谢真力多年以来为他呈现真实的声音。

活动当然还有更多的内容。然而，就这些画面，可否看见真力不一样的追求。

真力工厂的最近一次扩建

2020 年 2 月，真力宣布其位于芬兰伊萨尔米的湖畔工厂完成了全新扩建。此次扩建为公司的仓储、物流、运营增加了空间，增强了灵活性，并提升了工作效率，更重要的是，目前整个工厂已经完全依靠可持续能源进行运转，包括太阳能、风能和水力发电。

此次的扩建更是将太阳能设施纳入了工厂的电力系统 —— 450 多块安装在屋顶的太阳能板将为工厂提供全年 30% 的电力。

而且，遵循真力长期以来的环境保护政策，所有关于此次项目的建筑师、设计师和承包商都拥有可持续发展相关资质，并采用就近原则而被选中，由此减少了旅行、物流带来的资源浪费以及碳排放。

▲ 真力位于芬兰伊萨尔米湖畔的工厂

真力的环境足迹

我们还留意到真力公关总监Howard Jones对公司的可持续发展方法，以及视听行业可以采取哪些措施来减少其碳足迹的介绍：

在真力，我们专注于经营一个可持续的、对环境负责的企业，实际上早在我们的创始人Ilpo Martikainen于1978年与Topi Partanen一起创立公司之前就已经开始了。Ilpo在他的家乡芬兰的一个农场里长大，所以熟悉每年的播种、施肥、除草和收获的周期，他亲眼看到该国巨大的木材工业是如何不断补充森林以确保业务的可持续性。Ilpo本人每年都积极参与植树计划，他对以全面、可持续的方式经营公司的理解已深入他的思想。

所有真力音箱产品，从最初的S30开始，都是为了提供长久的使用寿命和可靠性，即使是在艰难、苛刻的专业环境中——再加上对长期技术和备件支持的承诺，我们仍然能够在使用几十年后对音箱进行服务和维修。

到了2008年，我们更进一步，将环境问题与盈利能力一样重要写进了公司的战略。

我们遵循这条道路，毫不动摇。几年前，我们将工厂的供暖从石油过渡到了可再生能源，在2019年进行的工厂扩建又将太阳能引入其中，实现了 100% 可持续能源运转。

音箱中使用回收材料更是一个长期的承诺。我们80%以上的专业两分频音箱产品使用回收铝，与原生铝相比，可节省生产材料所需的95%的能源，在对复合材料在注塑中的使用进行大量研究后，我们在2009年开始实施一项计划，开发至少由50%可塑木纤维组成的音箱外壳——可回收且不需要喷漆。

除了遵守RoHS和ErP指令，以及我们的ISO14001环境管理认证外，我们的整个研发工作始终着眼于分析新产品的碳足迹，并改进其电源效率、模块化和包装设计。

真力的总经理Siamak Naghian总结概括道：”虽然每一个行动都有它的环境足迹，所以为提高可持续性和减少这种足迹而采取的每一个行动都是为减少我们的行业对环境的影响而迈出的一步。对自然资源的保护并不局限于使用可回收的天然材料，它贯穿于我们创新的努力中，以丰富我们用户的生活。真力致力于现在和将来都要追求其道德目标，届时我们相信可持续性和盈利能力将齐头并进。

德生很多发烧朋友估计都是从知道他的收音机开始，当然我也是，他的某个便携基础型号收音机，也在十年前陪伴过我在北京出差的岁月，住在北京某个叫团结湖的地方，晚上听着北京的广播，真的仿如隔世，就像回到青年时候，那个没有香港电视，只看中央电视台、珠江台、广州台和只有广播的时代，一台收音机、一个长篇小说、一位张悦楷，已是广州人的茶余饭后，物资没那么丰富、世界没那么动荡。

其实，上面说那么多也不是为了说自己有多少“阅历”，只是希望通过说广播，让大家知道为什么当时人们都喜欢听收音机，继而从侧面介绍德生对音响、对声音的理解。我认识的德生收音机，最贵一台是1600元整，至于现在有没涨价，大家可以查阅网购，后来我又知道有草根耳机，再后来又知道这次试听的器材。很多次音响展、耳机展，我在公众场合大概听过这次德生三件套，感觉很好，能在自家里玩玩，是我这次申请的初衷。

我也是个金工控，朋友都知道我是音响外貌协会，但我看的不是好看与否，而是特别喜欢看音响器材的做工，拉丝、实木、仪表在这套器材里都做得很棒，当然说得这么好，不能用这套器材与外国旗舰相比。如文章开头，德生的品牌文化是“实”，所以三件套特别沉，别说只是小书架、小功放、小CD，绝对不轻易搬，建议在不远的音响展，各位还是要看看德生的房间，再看看这套器材，尤其德生出Hi-Fi系列东西不多，说白了我就是想说CD-80、PM-80 MARK、IISP-80A很精品。

经过一段时间等待，三件套终于快递到我手中，我是第二个试听，但从包装上还是可以看得出出厂时包装很严谨、很扎实，这个评价虽然和声音关系不大，可是好的地方还是得夸一夸。线材接好、插上电源，我已迫不及待放进CD，我爱国货，所以试听的唱片也用国产的，平时我都是喜欢用天字头唱片公司的碟做试音。首先是声乐，最近比较火的一张唱片是陈佳老师的《剧中人》，唱片里第三段是一首改编张国荣《风继续吹》的歌曲，这首曲子乐器不多，主要是小提琴，开始和结尾都是，在我们试听群中，有一位发烧友用这对箱和3/5A作比对，如果用这段音乐作试听，确实胆味很足，老发烧友都喜欢用松香味去形容播得好的音响，我觉得日后可以用这段曲子的头尾，测试音响的提琴效果，有“松香味”，特别有琴腔共鸣，钢丝的摩擦声很细腻，耳朵贴近音箱，播放的声音和真提琴差异不大，女歌手陈佳的气息，德生三件套都能完好重播。下一段是器乐，除了陈佳这家唱片公司再版的《春江花月夜》也是人人皆知，音乐的内容不多说，可这首曲子的琵琶和低频，是比较难播放的，尤其低频，迅速、沉得深，对于一对书架箱而言，也能重播出有力度、有韵味的低频，不容易。

总体说，我用这套音响播放的曲目不少，也试过蓝牙功能，还试过接上黑胶，不过上述两段曲目，效果是比较印象深的，发烧友听音响评价要中肯，这套音响非要说有待提高的，是音响要煲和预热，接电马上听和两小时后的区别是明显的。也这么说，体积不大的一套音响除非有黑科技，否则冲击力不会能与落地音箱相比，如果要听音乐、听小品，德生三件套确实不错，做工精致、聆听舒服。

3月12日德生三件套送到了。从产品的包装就可以看出德生对这次活动的重视，整个产品的原包外面再用厚实的纸箱重新包装一次以免运输途中出现意外。到家先打开装音箱的纸箱可以看到整个箱子外面用一层绒布包好，拿在手里沉甸甸看来箱子的素质应该不会差。

仔细端详箱子做工中规中矩，四角分明，后面是镀金的接线端子，各项参数标示得清清楚楚。功放和CD机跟箱子比起来就是小个子了。这里特别指出功放设计了二个小表头会随着输入电平摆动，我记得以前日系的纯功放很多都是这种设计。

这次试听活动德生提供了整套线材所以很快就接好系统开始试听。先听韩宝仪的舞女吧，音量打在9点钟位置。CD机读碟很快，刻录碟照吃不误。整套系统把韩宝仪甜美的歌声体现出来了，男伴唱的合声也听得清清楚楚，所谓的细节有了，人声表达得不错。虽然箱子的灵敏度85dB，功放8Ω30W，但整套系统的控制力不错，平衡性好。听完韩宝仪，听下雷婷的口水歌吧。单身情歌一曲突出了雷婷的人声，中频表现的厚实。听完人声来点劲暴音乐来段荷东第一集。冷若冰霜前奏开始，电话铃声，婴儿啼哭声清晰可闻，低频出来了但不多，对这个箱子而言也可以了，毕竟箱子的低音单元5寸而已。

现在年轻人不是流行蓝牙音响吗，我们也试下哦。按下功放的蓝牙键，手机的蓝牙打开，很快就配对好了，用手机的QQ音乐播放感觉挺好的，音质尚可，如果你对音质有要求也可下载些无损格式的歌曲连接蓝牙播放音质会更好些的。功放还有个低阻抗的输入端子方便用家接驳一些随身设备。我就接连了德生的pL310收音机，松下的磁带随身听试用。

整套系统听了一下午，功放和CD机散热性能良好，机身只有一点微热。总的来说德生三件套听感以人声见长，所谓的中频吧，但平衡拿捏的好，高低频都有，初听不那么讨好耳朵也可说没音染，是监听风格。整套系统听下来不会觉得耳朵吵。对了，CD机还有同轴输出输入可作转盘或解器用，功能挺全的，条件所限没试。

总结下，德生三件套适合小空间听乐用，用不多的价钱体会音乐的快乐。在此，再次感谢德生公司及《视听前线》杂志。

整个4月5月上海进入一个特殊时期，自然无法前往。然而6月刚刚解封，就听业内朋友提到上海有开一家专营高级Hi-Fi器材的新店！在经历了3、4、5三个艰难的月份后，很多店铺都濒临倒闭，竟然还有新店开出，果然是魔都，魔幻得很。怀着一丝好奇，特别来一探新店。

该发烧音响店位于上海圣诺亚大厦B栋中的一个单位，离中环快速路出口很近，500米内也有地铁站。对于我这个外地来上海的人来说并不算难找。只是特别注意这个圣诺亚大厦分A栋B栋，A栋入口就沿着路边比较好找，B栋入口在A栋背后，需要往里走一小段路才可找到入口。

电梯来到顶楼找到“众达影音”，玄关入口就可以看到陈列一对显眼的Martinlogan喇叭。店主说学生时代看到音响展上有Martinlogan喇叭，很是好奇，铭记于心。年轻时候买不起，后来有机会做音响生意，自然少不了这款在记忆深处的喇叭。把它放在门口也是吸引楼里路过的“邻居”单位。让别人看到与众不同的好东西，这样说不定会有兴趣来聆听一下，就好像当年Martinlogan怎么吸引到自己。

在一对Martinlogan中间的三层机架上摆放了三台Lumin的数播产品。Lumin是全球第一批开始涉及数播的品牌，从2012年开始不断开发新的产品，到今天为止已经度过10个年头。其实，对于其他发烧器材中国发烧友都会更倾向一些西方发达国家的品牌，比如美国、英国、法国、德国等，唯独数播品牌是个例外，反而在这方面东亚国家会有更大的优势。韩国、日本、中国的数播产品都有各自的品牌风靡世界，特别是在产品稳定性，功能性，甚至音质方面丝毫不输给欧美品牌，甚至很多方面做得更好。而Lumin在众达影音主理人徐先生看来是其中翘楚，由于基于香港研发，有很多大陆消费者碰到的各种问题也会比较有效解决，反观欧美品牌有很多功能和使用问题是不适合中国消费者的。这也是把Lumin作为主要讯源产品来陈列的原因。

■ 芬兰GENELEC（真力）总部的所在地

去真力的总部游玩一番，可能不容易，但要体验或者购买真力的有源音箱，却不难。目前，真力在中国大陆17个省市自治区设立了专卖店、体验店和专柜，体验和购买都比较方便了。当然，真力也设立了天猫和京东的线上旗舰店，但对于音响用家来说，还是习惯先听后买的，所以实体店的存在，是很有必要的。

而广东珠三角大湾区的朋友，若要体验或者购买真力的产品，可以到真力广州专卖店。这家成立于2018年的专卖店，今年居然扩大了，店面焕然一新，据说还摆放了人见人爱的The Ones 同轴系列，惹得笔者心痒痒，于是决定去探访一番。

真力广州专卖店位于广州大沙头海印广场一楼西北侧，偏于一隅，并不临街，正好少了街边的喧哗，是可以静心聆听的地方。走近可以看到，原本只有一个小型试音室加陈列橱窗规模的专卖店，现在已经有了三个独立的试音区，两个陈列区，店面面积是原来的两倍以上。

新扩大的店面，可以看到落地玻璃贯穿整个店面，显得敞亮

而最引人注目的，就是新扩大的店面，可以看到落地玻璃贯穿整个店面，显得敞亮。在专卖店外，左侧的橱窗首先吸引了笔者的注意力，木桩上放置着3款G系列的产品，背景是一排树干，看起来透着一种自然之风，颇具格调。门的里侧斜对面是一块黑色的落地铭牌，上面是发着光的GENELEC立体标志，标志之下是“H.K.”的英文草体与一行打着“Designed by Harri Koskinen”字样的英文。Harri Koskinen是何许人，浏览官方网站可以得知，他是著名的设计师，他联手真力研发团队共同打造多款真力有源音箱，包括The Ones 同轴系列和即将与国内朋友见面的真力目前唯一一款落地音箱 6040R。

颇具格调的橱窗，木桩上放置着3款G系列的产品，背景是一排树干，看起来透着一种自然之风

进门之后的右手边，是一个小型演示空间，格调高雅，看上去非常有书房的感觉，书桌上摆放的是真力The Ones 同轴系列最小的一款有源音箱8331A，你可以想象喝着咖啡，用8331A听着音乐的感觉。在这里，也许有被种草的危险。

在这里，你可以想象喝着咖啡，用8331A听着音乐的感觉

专卖店左侧最大的一个试听空间，摆着三张原木沙发，看上去类似于家居中的客厅或者独立的听音房，听者可以十分慵懒地躺在沙发上听音乐。这个空间安置着真力The Ones 同轴系列的两款音箱，体积比较小的是8341A，体积稍大的是8351B。这个空间作了一些简单声学处理，考虑到The Ones系列可以通过GLM系统进行AutoCal自动校准，可以弥补空间的声学缺陷，因此这种简单的声学处理是很恰当的，恰好让校准功能有了用武之地。这个校准功能，对于普通家居环境来说就是一个利器，就算是专业的听音室，有了它可以起到锦上添花的作用。笔者专门聆听了一会，在没有校准的情况下，声音表现已经很好了，校准后的声音更有不小的提升，显得更自然，更平衡，没有某个频段的突兀之感，且层次感和音场表现更佳，音色很符合笔者的听感，若笔者要购买高端的有源音箱，真力的The Ones系列肯定是首选。

就在笔者正要走出这个空间时，后方的一个展示台引起了我的注意，台子上摆放着一台运行真力GLM软件的笔记本电脑，还有GLM的相关硬件——测量话筒和适配盒。要知道The Ones系列是可以通过GLM系统进行AutoCal自动校准的，现场怎么可能没有这套设备呢？让顾客可以在这里上手亲自体验GLM的各项功能。

后方的一个展示台摆放着一台运行真力GLM软件的笔记本电脑，还有GLM的相关硬件

真力专卖店新空间的右侧是原来的专卖店，主要是用来展示真力比较经典的G系列有源音箱和F系列超低音的，试听的空间依然，只是橱窗重新装修了一番，在门的左侧竖立了一个G字形原木架子，同样是满满的北欧自然风。进门的前方是小型系统的展示区，右侧则是大概10平方米的演示空间，G和F系列就在这个空间展示自己的魅力。

原有专卖店展示橱窗也重新装修了一翻，竖立了一个G字形原木架子，同样是满满的北欧自然风

原有专卖店的演示空间，G和F系列就在这个空间展示自己的魅力

全新的真力广州专卖店，虽是卖场，空间也不太大，但真力这个专卖店是一种颇具北欧风格的简约之风的家居风格，总体偏向原木色调，搭配白色、绿色与黑色元素，且空间相对比较宽松，让人有一种舒适的温馨感觉，在这里可以体验到真力两大民用有源音箱的魅力。

■ 芬兰GENELEC（真力）总部的所在地

去真力的总部游玩一番，可能不容易，但要体验或者购买真力的有源音箱，却不难。目前，真力在中国大陆17个省市自治区设立了专卖店、体验店和专柜，体验和购买都比较方便了。当然，真力也设立了天猫和京东的线上旗舰店，但对于音响用家来说，还是习惯先听后买的，所以实体店的存在，是很有必要的。

而广东珠三角大湾区的朋友，若要体验或者购买真力的产品，可以到真力广州专卖店。这家成立于2018年的专卖店，今年居然扩大了，店面焕然一新，据说还摆放了人见人爱的The Ones 同轴系列，惹得笔者心痒痒，于是决定去探访一番。

真力广州专卖店位于广州大沙头海印广场一楼西北侧，偏于一隅，并不临街，正好少了街边的喧哗，是可以静心聆听的地方。走近可以看到，原本只有一个小型试音室加陈列橱窗规模的专卖店，现在已经有了三个独立的试音区，两个陈列区，店面面积是原来的两倍以上。

新扩大的店面，可以看到落地玻璃贯穿整个店面，显得敞亮

而最引人注目的，就是新扩大的店面，可以看到落地玻璃贯穿整个店面，显得敞亮。在专卖店外，左侧的橱窗首先吸引了笔者的注意力，木桩上放置着3款G系列的产品，背景是一排树干，看起来透着一种自然之风，颇具格调。门的里侧斜对面是一块黑色的落地铭牌，上面是发着光的GENELEC立体标志，标志之下是“H.K.”的英文草体与一行打着“Designed by Harri Koskinen”字样的英文。Harri Koskinen是何许人，浏览官方网站可以得知，他是著名的设计师，他联手真力研发团队共同打造多款真力有源音箱，包括The Ones 同轴系列和即将与国内朋友见面的真力目前唯一一款落地音箱 6040R。

颇具格调的橱窗，木桩上放置着3款G系列的产品，背景是一排树干，看起来透着一种自然之风

进门之后的右手边，是一个小型演示空间，格调高雅，看上去非常有书房的感觉，书桌上摆放的是真力The Ones 同轴系列最小的一款有源音箱8331A，你可以想象喝着咖啡，用8331A听着音乐的感觉。在这里，也许有被种草的危险。

在这里，你可以想象喝着咖啡，用8331A听着音乐的感觉

专卖店左侧最大的一个试听空间，摆着三张原木沙发，看上去类似于家居中的客厅或者独立的听音房，听者可以十分慵懒地躺在沙发上听音乐。这个空间安置着真力The Ones 同轴系列的两款音箱，体积比较小的是8341A，体积稍大的是8351B。这个空间作了一些简单声学处理，考虑到The Ones系列可以通过GLM系统进行AutoCal自动校准，可以弥补空间的声学缺陷，因此这种简单的声学处理是很恰当的，恰好让校准功能有了用武之地。这个校准功能，对于普通家居环境来说就是一个利器，就算是专业的听音室，有了它可以起到锦上添花的作用。笔者专门聆听了一会，在没有校准的情况下，声音表现已经很好了，校准后的声音更有不小的提升，显得更自然，更平衡，没有某个频段的突兀之感，且层次感和音场表现更佳，音色很符合笔者的听感，若笔者要购买高端的有源音箱，真力的The Ones系列肯定是首选。

就在笔者正要走出这个空间时，后方的一个展示台引起了我的注意，台子上摆放着一台运行真力GLM软件的笔记本电脑，还有GLM的相关硬件——测量话筒和适配盒。要知道The Ones系列是可以通过GLM系统进行AutoCal自动校准的，现场怎么可能没有这套设备呢？让顾客可以在这里上手亲自体验GLM的各项功能。

后方的一个展示台摆放着一台运行真力GLM软件的笔记本电脑，还有GLM的相关硬件

真力专卖店新空间的右侧是原来的专卖店，主要是用来展示真力比较经典的G系列有源音箱和F系列超低音的，试听的空间依然，只是橱窗重新装修了一番，在门的左侧竖立了一个G字形原木架子，同样是满满的北欧自然风。进门的前方是小型系统的展示区，右侧则是大概10平方米的演示空间，G和F系列就在这个空间展示自己的魅力。

而在2022年，富盛音响做出了“惊人”的决定——富盛音响正式撤出海印广场，迁往位于广州番禺市桥的海乐荟，总共有400多平方米的展示空间，整个空间宽敞明亮，一改以往在海印广场店铺内的局促感，而且在主理人芬姐的悉心布置下，整个环境非常舒适，具有生活气息之余，更有一种温馨感。店内除了有一个专业的影音室之外，还有两个不同功能分区的大展示厅，展出了VIBRATO by NSR文杰工作室的产品之外，更有德国Fischer &Fischer、美国西电Western Electric的电子管产品等。下面就请跟随记者的镜头，一同参观一下富盛新店面。

就天艺文化传播有限公司“陈佳-限量版磁带套装”全球首发

与著名音乐人、录音师廖志茂的访谈

2022年8月15日晚，时值南宁浩声乐享家二十七周年庆典活动答谢会，联袂合作的广州天艺唱片公司也派出了著名音乐人、录音师廖志茂和旗下当红歌手、被誉为“邓丽君歌曲最佳传承人”陈佳的到场，除了进行演唱活动和歌迷见面会外，更重要的是当晚要启动“陈佳-限量版磁带套装”全球首发宣布。之所以要在这个时间和地点进行首发，原因当然有：一、浩声乐享家、浩声音响在南宁乃至广西区域，有着极高的品牌威望和影响力，选择浩声公司二十七周年庆典进行首发，实属名归；二、南宁良好的文化底蕴使得拥有众多的乐迷和音响发烧友，同时也拥有众多陈佳的歌迷；三、浩声音响公司拥有的专业团队和代理的音响产品，他们的优秀器材更能展现出陈佳美妙的歌喉和精彩的演绎。

藉着这次庆典活动时机，笔者抓准一些空挡时间，与音乐人、录音师廖志茂老师预约，代表《视听前线》杂志对廖志茂老师进行一个短暂的采访。

如果你是Hi-Fi音响发烧友、又喜欢国内Hi-Fi发烧唱片，那你就应该对廖志茂不陌生，抛开廖志茂自己的公司和高管职位不说，作为全能型的音乐人，廖志茂除了具备监制、制作、编曲、创作、录音外，还擅长键盘、吉他等乐器的演奏以及复调、配器、和声等音乐工作。时至今日，廖志茂已经参与制作、录制的唱片专辑超过了一百张，他与团队录制的作品专辑也在历年度的“发烧天碟榜”屡获殊荣；廖志茂与天艺唱片公司的合作，不仅打造出多张广受好评的具有市场价值和发烧品质的唱片，更将歌手陈佳的唱片专辑提升到极高的广知度和影响力。可以说，陈佳在国内录制出版的十张Hi-Fi唱片，均出自廖志茂以及他的合作团队，而其中的八张也正是天艺唱片公司制作发行，包括了《又见邓丽君》1-4系列、《似是故人来》《剧中人》《应是故人来》《再见如初见》等等，每一张的推出都会得到乐迷和发烧友的广泛关注，成为大家公认的Hi-Fi人声示范和最具演唱韵味的欣赏专辑，同时也成为了国内唱片市场的销售热点，不仅体现了陈佳甜美温润、细腻迷人的演唱声线，更展现了廖志茂金牌制作团队的实力与精妙。另外，廖志茂作为陈佳演出活动的总策划人，已经成功为陈佳策划了一百多场的演唱会，目前陈佳的南宁演唱会正在计划之中，这次借助浩声乐享家二十七周年活动的歌迷见面会做个预告，反响非常好，体现了陈佳在南宁拥有的极佳人气。

对于天艺唱片公司选择在浩声乐享家二十七周年庆典活动的8月15日晚的嘉宾答谢活动暨陈佳歌友见面会中启动“陈佳-限量版磁带套装”全球首发宣布，笔者也通过访谈廖志茂并联系天艺唱片技术部门了解，获得一些更深层的信息。首先，天艺唱片选择陈佳的专辑以磁带套装（限量2000套）形式首个推出市场，是经过团队仔细的衡量和考虑，充分肯定了陈佳在歌迷、发烧友的影响力，同时也能为天艺旗下的歌手后续出版磁带开拓先行；其次，陈佳这套磁带套装共选择出版的八张专辑中的六张制作，而其中的《局中人》属于原创专辑，廖志茂和天艺唱片另有计划安排，不列入其中，《再见如初见》则是由于新近才出版，没能赶上计划和技术处理环节，所以就选择了先前出版的六张，都是大家熟系的专辑、耳熟能详的金曲；另外，磁带套盒的设计也是深思熟虑，除了采用环保、扎实的硬纸盒装载（内有收藏证书和前500名的限量明信片），还采用了深蓝色基底加上“蝶恋花”图案点缀，显得舒适、精致、耐看；同时，唱片公司团队还专门为陈佳这个磁带套装同步设计、推出了一款限量版高密度针织手提袋，正、反面都有陈佳的彩印写真，非常漂亮，同样具有典藏意义。作为天艺公司首个限量版磁带，在材质和技术的应用方面同样不容置疑，除了使用廖志茂录制的原版最高规格Master原始母源制作外，更采用高品质1080 C60带布和日本进口带机，以完整的1：1时间等速机械录于带布，确保制作过程最低损耗，还原最清晰自然、温润细腻的原声特质。

廖志茂老师说，磁带的复潮就像黑胶唱片一样，都是模拟软件载体，虽然数字音频和网络流媒体依然是年轻一代的主流，但模拟软件载体依然有乐迷和发烧友特别是老一辈玩家的拥趸，也说明了音响、音乐市场还充满活力，还能百花齐放；就好比音响发烧友有使用电子管放大器也有使用晶体管放大器一样，各有所爱。非常感谢现在还有那么多的乐迷和发烧友依然坚持购买实体唱片，我们也有义务、有责任录制出更加优秀的唱片，将唱片品质尽可能做得更精细、更完美。

当笔者问及陈佳未来的唱片计划时，廖志茂肯定地说，陈佳一直都会与他合作陆续推出新专辑，而最新的一张专辑已经在筹划之中了；未来计划录制的唱片除了精选出邓丽君一些经典歌曲翻唱外，还会选择大家广为熟悉的流行歌曲以及原创歌曲，而原创歌曲最先将会以单曲的形式在网络平台发布，全面地为大家奉献最好的演唱和最高品质的制作。

由于时间紧凑，陈佳要为歌迷见面的演唱做准备，所以没有能安排上陈佳的访谈，希望下次机缘再约陈佳做个专访。最后，我们希望廖志茂老师与陈佳以及天艺唱片继续合作，为乐迷和发烧友们带来更加精彩的高品质专辑；《视听前线》杂志也将一如既往地支持国内发烧唱片的发展。

在环境上下功夫，说难也不算难，民间有许多实用的做法，市面上也有一些小作坊的声学材料可以选择，自己花小钱折腾一下是可以的，但想花小钱办大事是不太可能的，先不要追究是否科学，美观上就成问题，更上不了大场面。而专门制造声学材料、提供声学设计方案的JOCAVI Acoustic就可以帮你解决这类问题。

> JOCAVI Acoustic是何方神圣？

这是最近国内优秀音响品牌代理商南京威虹音响新代理的品牌，中文名为“高威声学”，来自葡萄牙。JOCAVI 的自我介绍表明，这个品牌诞生于 1992 年，是一家声学材料制造商，多年来专为音响行业开发和制造声学材料。

JOCAVI的声学材料应用于礼堂、音乐厅、音频工作室、视频工作室、电台、电视台、电影院、体育馆、游泳池、公共场所、商业场所、办公室等等场合，当然也用于音响用家的聆听室。JOCAVI官方自称为最苛刻的耳朵提供解决方案，其提供的声学处理面板，可与任何装饰完美融合，并可轻松安装在天花板或墙壁上。而JOCAVI的目标是，其产品要成为国际声学界的标杆。

在JOCAVI的官网上，我们可以看到该品牌的CEO、创始人João Vieira先生留下的一段话，阐明了JOCAVI的目的：“从我还是个孩子的时候起，对音乐声学的热情就指导着我的生活。以JOCAVI的名义为市场提供了许多高质量的声学解决方案。25 年以来，我很高兴能够完成这段旅程，让我能为自己身边的人、我的朋友和同事所做的工作感到有成就感和荣幸。JOCAVI 现在在市场上有 100 多种不同的型号，经过分类、组合，可用于最复杂和最苛刻的应用，以及环境声学领域中最实用和最简单的应用。欢迎来到 JOCAVI 世界，这里有广泛的声学解决方案……”

最终，JOCAVI 品牌以其产品的卓越和高性能而闻名，成为声学材料领域的高端领导品牌。

▲ JOCAVI的声学材料可应用于多种场合

> 四大类产品

JOCAVI的产品数量非常多，达到100多种，官方根据用途、功能和售价将产品分为4大类，分别是JOCAVI、ATP、 AcousticShell、IN。

▲ JOCAVI的产品根据用途、功能和售价将产品分为4大类，产品数量更是多达100多种

JOCAVI提供最高级别的声学扩散器和低音陷阱。JOCAVI 拥有数十种不同型号，具备卓越的性能，并采用多种颜色和材料制成，是厂方多年经验结合创新技术而研制的产品。这是JOCAVI产量最大、最通用的吸音板系列。

ATP 是高性价比吸音板。它可以为所有顾客，特别是那些不需要投资太多的顾客，提供廉价且有效的声学处理方案。

AcousticShells 提供的是主要用于剧院和礼堂中声学扩散模块。它可以为每个特定场所量身定制，并提供声学模块的租赁服务。

IN 主要是提供大型场所需要的隔音材料。如制造空间、大型机库、公共交通海湾和体育场馆等等。在该系列中，有各种隔音和吸音产品，例如绝缘卷、降噪产品、吸音油墨和金属穿孔吸音板等等。

> 多个产品系列

从官方提供的材料来看，JOCAVI的产品系列有很多，而南京威虹音响引进的产品系列就有10多个。而用于音响领域的材料主要有以下几种，有扩散板、吸音板和低频吸音板（低音陷阱）等等。

▲ 威虹音响专为 JOCAVI设置的样板房

WOODQUAD扩散板：用来控制平面的初级反射和其他反射，从而改善房间内的声音扩散特性。WOODQUAD 是一种二维二次残余声扩散板，它旨在通过改善中频和高频的反射来提供更均匀的声场，并为提供适用于宽入射角的最佳半球散射。这种木制扩散板在一个具有最小深度的集成件中提供大光谱带宽扩散，它具有二次扩散器的均匀散射特性。

TWIN扩散板：TWIN 是一种由吸收剂和扩散器组成的吸音板。TWIN可以柔和地吸收声波，同时保持乐器谐波的活力，构建自然的、有利于音乐表现的环境。TWIN 具有吸收和扩散的功能，当您需要更好地控制高频时，它是必不可少的产品。

HUMCUT BXA 低频吸音板：HUMCUT BXA 是一种低频吸收面板，有效频率达到 63Hz。这种吸音板外部是箱体，具有适当增强的封闭谐振腔，前板由木板制成，有多种冲压图案和颜色可供选择。为了达到最佳效果，该型号可与 HUMcut BXW 一起使用，调谐至 125Hz，用于平面。这两种模型的组合，在角落和墙壁上，大大拓宽了低频吸收能力。

TONAL C 低频吸音板：TONAL C 是一种低频吸收面板，调谐到 50Hz、63Hz 或 80Hz，它的吸收覆盖范围约为调谐频率上下 1/3 倍频程。它用于微调小房间的声学特性，例如演播室、控制室和家庭影院。

▲ 威虹音响为客户改造的视听室，全部采用JOCAVI的声学材料

> 注重环保

JOCAVI也很注重环保，并且身体力行。多年来，JOCAVI越来越关注并意识到需要减少污染地球的惰性物质。他们认为这是一个关乎所有人的问题，尤其是工业界必须密切关注的问题。

JOCAVI使用可回收和环保的原材料。回收意味着通过对社会废弃的材料赋予新的用途来不断重复生命周期。JOCAVI有一条生态产品线，全部使用100%的天然原料，如软木、椰子纤维和木纤维。JOCAVI使用的回收材料来自纸张、报纸、杂志、纺织品、包装、纸板、木材和玻璃。包括可持续的森林木材、ABS、PETG、EPS、聚酯、织物、陶瓷和刨花板等等。

而且JOCAVI产品的涂装均使用水性生态涂料，其染料和成份对环境无害，不含活性溶剂。它可以防止土壤和水污染，减少进入卫生垃圾填埋场的废物量，还能为许多人创造就业机会并节省自然资源。

南京威虹将JOCAVI的声学产品其引进中国，让中国的音响玩家在视听房的改造上有了更好的选择。目前，南京威虹支持JOCAVI声学材料的零售和整体的定制安装，可以提供中高端客户的安装调试服务，同时可以提供视听室的改造方案。

Barefoot 是美国制造的产品，总部位于俄勒冈州波特兰市，扬声器在那里组装和测试。箱体和金属配件在加利福尼亚制造。Barefoot 目前为专业音频市场提供最卓越的参考级监听产品。

Barefoot Sound 由科学家、工程师和发明家 Thomas Barefoot与好莱坞明星经纪人，投融资专家Tedi Sarafian共同创立。Thomas 在宾夕法尼亚州匹兹堡长大，他热爱音乐并梦想弹奏电吉他。但他的家庭经济状况不好，买不起吉他。因此，在他 13 岁时，他开始自学如何制作吉他和扩音器。

▲ Barefoot Sound 创始人兼首席技术官 Thomas Barefoot

▲ Barefoot Sound 创始人兼首席执行官 Tedi Sarafian

他在学校附近的木工店打零工，并从当地图书馆学习一切他能学到的东西，他从附近回收零件和材料，并将它们重新组装成一件乐器。他在高中开始了他的第一笔生意，为他的同学制作和修改吉他。托马斯出色的技能和创业精神帮助他支付了大学学费，并最终获得了物理学学位。Thomas继续攻读博士学位，但在读了几年研究生后，他意识到学术界并不是他的热情所在。他是一名建设者，一名发明家，他对音乐的热爱继续激励着他。即使是在英特尔找到一份开发半导体制造技术的工作，成为世界顶尖芯片企业的工程师后，Thomas 也从未忘记自己最初的梦想。

在业余时间，他积极参与在线录音社区。在他的真实姓氏Barefoot（赤脚）这个绰号下，Thomas被称为在线的声学“大师”。Thomas 开始对传统的近场、主和母带监听之间的区别有所抵触。Thomas 总结说，从录音到母带处理，其实每项工作都需要相同水平的音质、动态范围和低音延伸。

他意识到，一体化的监听方法也非常适合在各地蓬勃发展的小型录音工作室。这促使 Thomas 在 2004 年开发了他的第一台录音室监听音箱。在进入专业录音室几次之后，他为自己制定的设计标准，主要是基于对工作室监听性能的理想化愿景，而不是像现在一样，需要为不同的工作设置不同的工作环境，放置很多对不同的音箱来对应很多不同的用途。事实证明，他制造的扬声器不仅极具创新性；它还超越了一些世界上最优秀的监听品牌的质量和性能。

▲ Barefoot Sound 位于俄勒冈州波特兰市的国际总部

▲ Barefoot Sound 扬声器组装生产线

▲ 每个扬声器在出厂前都经过精心测试

凭借大家对在线的声学“大师”的信任，Thomas 开始接受他的新产品订单，并在他位于旧金山的车库中手工制作每一件产品。到 2006 年，刚刚起步的业务发展迅速，以至于 Thomas 离开了英特尔。Barefoot Sound 走出车库，从此风靡唱片业。Thomas开始招募工程师团队，并且搬家到俄勒冈州波特兰，Barefoot 音箱开始在波特兰市精心制作。

> MEME™ 技术

Barefoot Sound的 Multi-Emphasis Monitor Emulation™ 技术利用复杂的 DSP 建模为我们带来经典工作室近场监听的声音特性和响应。我们还可以通过四位有线遥控器快速切换不同的声音，让我们在不同类型的扬声器上预听自己的混音作品，从相同的立体声位置，而不会出现多个扬声器系统的混乱。

四种设置是“Old School”、“Cube”、“Hi-Fi”和“Flat”。“Old School”设置捕捉无处不在的NS10M的精髓，不仅保留低频和高频的声音特点，还带来了NS10M不曾具备的中频存在感。“Cube”设置是对过去经典全频微型监听音箱“光环”的致敬，在笔记本电脑、平板电脑和耳塞时代，这是一个非常有价值的设置。“Hi-Fi”使高端更加甜美，中频更加温暖，表现得非常像市场消费类高保真系统，是艺术家快速播放或在工作室聆听音乐的完美设置。最后，正如您所料，“Flat”是珍贵的默认设置，提供真实、透彻的 Barefoot Sound声音。

▲ Barefoot MasterStack12

> Dual-Force™ 技术

音箱箱体的振动是大多数扬声器失真和染色的重要来源。这主要是简单的作用和反应。当驱动电机迫使锥体来回移动以产生声音时，锥体对电机施加相等且相反的力。该力通过单元框架传递到箱体。这种效果在锥体运动最大的低频中尤为普遍。虽然 Barefoot 箱体体积庞大且支撑良好，但我们还通过在振动开始之前消除振动来从源头解决问题。这是通过我们创新的力消除设计实现的。低频单元安装在箱体的相对两侧，它们的电机被锁定在一起。当锥体沿相反方向进出时，施加在电机上的力相互抵消。振动就永远不会进入音箱体内，因为它们一开始就不允许发生。

这种布局的另一个好处是形成了一个巨大的内部金属构架支撑。由于低音炮产生的波长远大于扬声器箱体的尺寸，低音炮的辐射就好像它们是与高音扬声器同轴的单点源。

> 双环散热器高音单元

由于音箱的离轴相位抵消，传统的凸面和凹面圆顶高音扬声器将最高频率聚焦到窄波束中。当听者在音箱正常工作过程中四处走动时，就会导致高端细节的丢失。通过固定振膜的中心并使用形状精确的相位插头引导声波，双环辐射器可提供高达 40kHz 宽的声音甜区。

强大的紧凑型钕磁铁和深度调谐的波导后腔，也为高音扬声器提供了出色的动态范围和最小的功率压缩。磁隙中的铜短路环可减少失真并增加带宽。

代表产品

MasterStack12（MS12）

Barefoot顶峰设计成就

MasterStack12代表了Thomas（Barefoot创始人兼首席技术官）迄今为止最为顶峰的设计成就，是标配MEME声音仿真技术的4.5分频有源监听音箱系统。一套MasterStack12监听音箱可以顶替三对不同的监听音箱，其频率响应区间可达到18Hz-50kHz (±3dB)，26Hz-40kHz(±1dB)。

MasterStack12是顶级的专业人士与工作室的选择，包括混音大师Chris Lord-Alge，Mix With The Masters工作室的La Fabrique，制作人兼DJ Skrillex等名人。

MicroMain27（MM27）

小型主监听开创者

以前监听分为三种：近场 Near-Field（5~6寸，10~20平房间）、中场 Mid-Field（8~10寸，30~40平房间）、主监听 Main Monitor（大型录音棚），随着近几年设备小型化和个人工作室的兴起，我们看到了能够 Near-Field 与 Mid-Field 的融合，例如 M-Audio M3-8 和 Focal SM9，让小型个人工作室能获得更大尺寸监听的体验。

但说到 Near-Field 与 Main Monitor 的融合，便是这对mm27 开创的独特领域。其他同价位的音箱只是风格的区别，但 mm27 是身份的区别，因为它全称是 MicroMain 27，“Micro”的 Main 也是 Main，不仅体现在名字上，更是实实在在的体现在性能上。 30Hz-45Hz(-3dB), 40Hz-40Khz（-1dB）的惊人数据就是最好的佐证。

除了 Near-Field、Mid-Field、Main 之外，我们知道还有“母带监听” Mastering Monitor（监听种类是很丰富的，还有现场监听、影视监听、歌手监听等~），一般喜欢用落地箱，通常比混音音箱更贵，在《地球上最贵的那些监听》里面我们提到过几个，值得一提的是，MM27 同样相当受母带师的喜爱，如果说“老白盆”之后行业有什么近场监听的标准，MM27是第一对能达到“标准”这个高度的。

同时 MM27二代十来万RMB 的价格，对比起 Main Monitor 和 Mastering Monitor，简直就是白菜价。

FootPrint02（FP02）

性价比最高三分频监听

Footprint02是之前就已经很便宜的三分频音箱Footprint01的继任者，它可以适应现代化的工作流程，比上一代更小一点的这只有源近场三分频音箱价格更便宜了，但音质依然毫不妥协且延续了Footprint01的设计理念和风格。 

Footprint02依然使用Barefoot著名的Dual-Force技术，在对向上使用两个低音音箱，双环形高音和使用在MicroMain和MiniMain上的MEME技术（Multi-Emphasis Monitor Emulation多重点监听模拟）。 

Footprint02看起来有点像它的姐姐Footprint01：两侧嵌入双向的Dual-Force纸盆低音单元，双环散射高音单元和放置在铝制挡板里的铝制中频单元。光滑圆角的边缘可以最小化箱体的衍射。前置挡板的音箱设计让人过目不忘，高频单元放置在中频下方的非常规布局可以让音箱中间产生更好的声学专注性。 

Footprint02内部也是独一无二的，带有双分频的DSP，双D类功放模块，对比Footprint01降低了60的箱体体积也可以获得很多好处。双对侧的6.5英寸低音单元可提供更深的低频下潜。Footprint02虽然看上去比Footprint01小了但可以提供所有Barefoot音箱的声学特性——超级音质、3D声场和极宽的动态范围。 

Barefoot的MEME技术则增强了Footprint02的通用性，可以适合更多的使用范围，包括回放室、移动设置、家庭、制作环境。MEME提供真实的建模模拟，只需要拨动开关即可切换各种不同音箱的听感。

深圳优声美影有限公司于2022年9月正式入股美国BAREFOOT SOUND（光脚声学），为这个传奇品牌注入新的发展活力。今后双方将进一步优化提升光脚在中国及亚洲区域的供货网络与售后服务体系，更好的满足亚洲地区不断增长的录音市场和其他音频市场的需求。

新思想引领新征程

最近，我们受骏韵音响的邀请前往其位于中山市西区翠虹路尚湖轩2期商业楼的国内分公司“尚韵音响文化”，参观新开业的陈列室和试音室。成立于1994年的骏韵音响（Wise Sound），主要业务是在中国（含港、澳地区）市场引进及推广高质量的音响产品，在过去的日子里骏韵音响从世界各地认识了众多拥有成熟技术和先进设计理念的厂家，并成功地协助他们在市场上树立了良好的产品形象。

为顾客提供真正具备高品质、高性价比的音响产品，并提供完善的售后服务是骏韵音响的长远发展目标。骏韵音响也是最早在国内成立分公司的香港音响代理商之一，早年曾在深圳设立分公司，近几年随着国内市场的变化和快速发展，经过公司高层多方面考虑，决定在中山开设分公司——尚韵音响文化（广东）音响公司，并打造全新的陈列室和试音室，方便珠三角地区的发烧试听骏韵所代理的各大品牌音响产品。

为客户带来高品质的音响产品和服务

我们从广州海印出发驱车前往，从地图上搜索“尚韵音响文化”即可导航到目的地，车程只需约1小时15分钟，非常便捷。门前醒目的“GSM”和“尚韵音响文化”提醒我们已经到达了目的地。前台上方醒目的“Music is my life”，正是骏韵音响一直以来秉承“音乐至上”的理念，务求为客户带来高品质的音响产品和服务。

尚韵音响文化明亮宽敞的陈列室经过精心的规划。门口左侧陈列了一对意大利EVENTUS AUDIO意帝的PHOBOS HDR落地音箱，其独特的造型吸引了不少路人围观。大厅的左侧部分区域分为上下两层，上层为小会议室和休闲活动室，除了给员工休闲活动外，也可作为未来举办发布会、试听会等活动的休息室。一层是巨大的陈列柜展示了日本ACOUSTIC HARMONY线材、美国Kubala-Sosna线材、美国CRITICAL MASS SYSTEMS卸震平台等的附件产品，左侧则是展示了旗下代理品牌近年来的获奖奖牌，可谓是获奖无数。而英国REL ACOUSTICS威力的超低音、美国Bel-Canto美宝声、意大利PATHOS Acoustics百宝仕、美国 VSA音箱等产品也悉数陈列。展厅的右侧陈列了骏韵音响当家的产品——瑞士Soulution登峰、意大利Audia Flight歌匠、美国YG Acoustics音箱、加拿大Kronos Audio克诺斯黑胶唱盘等顶级品牌的部分产品。当然还少不了英国Creek郎泉这一发烧友熟知的品牌，不同档次不同级别的产品都在展厅中展示，对不同预算和不同需求的玩家都能满足。

尚韵音响文化还打造了两个试音的空间，大房间是Hi-Fi房，整体大约80平方，经过简单的声学装修设计。笔者造访时，正在开声的是骏韵音响最新代理的法国Revival Audio“法宝”音箱，笔者拜访的时候才到货3周。法国Revival Audio“法宝”是一个新晋品牌，联合创始人兼总设计师Daniel Emonts是一位拥有近30 年音箱设计经验的设计者，众多传奇产品也是出自Daniel之手，包括Dynaudio Heritage Special、Focal Grande Utopia EM等等，可见其实力非凡。Revival Audio“法宝”旗下Atalante “亚塔兰”系列包括两个产品型号，Atalante 5与Atalante 3，两款产品均在试音室开声煲炼中。

大试音室当中正在开声的是骏韵音响最新代理的法国Revival Audio“法宝”音箱，搭配了全套的意大利Audia Flight歌匠器材配合示范

Atalante 5

Atalante 5为3路3单元设计的大型书架式音箱，中音单元用上75mm半球型设计，低音单元则采用Hi-End界“高端玄武岩”震膜设计，在业界尚属首创，声音通透，外观设计充满着法国浪漫古典气息，产品在法国Alsace阿尔萨斯设计与生产的。原厂还提供两款原装的脚架供选购，此外，原包装内还配有一条木条，当用家直接将音箱放置于地面使用时，可用于垫高音箱的前端以调整向上的角度，这是比较传统的把玩方式。尚韵音响文化搭配了全套的意大利Audia Flight歌匠器材配合示范。

影院系统主要以旗下英国REL ACOUSTICS威力超低音、日本ECLIPSE伊杰斯影院音箱作为示范，重点突出了英国REL 威力超低音的效果

英国REL ACOUSTICS威力超低音

另一个试音空间则是影院系统，虽然影院并不是骏韵音响的主力，但影院系统主要以旗下英国REL ACOUSTICS威力超低音、日本ECLIPSE伊杰斯影院音箱作为示范。重点突出了英国REL 威力超低音的效果，REL的超低音产品，可以说是Hi-Fi级的低音炮，无论在立体声、多声道系统当中都能发挥出极致的低频表现。在多声道系统当中按照REL威力建议的3D接法，让声音的低频细节和纹理更加清晰、更具质感的同时，声音的包围感也更上一层楼，让整个音响系统表现力得以全面改善，各位读者朋友有机会一定要体验一下。

体现骏韵对影音生活文化的独特追求

尚韵音响文化作为骏韵音响在国内的分公司，此次在中山开设全新的门店，除了为我们展现了骏韵音响所代理的优秀产品和声音表现外，更多的是骏韵对音响、对音乐、对产品推广、对客户服务以及影音生活文化的独特理解和追求。相信在不久的将来，尚韵音响文化必定会引起珠三角地区乃至全国的新一轮影音文化风潮！

今年3月，Cinemaster影音大师成为英国Musical Fidelity（音乐传真）、奥地利Tone Factory的中港澳独家总代理，加上此前代理的奥地利Pro-Ject（宝碟），目前影音大师代理AudioTuning GMBH旗下的品牌达到三个。其实，AudioTuning GMBH总裁正是宝碟的创始人Heinrich Lichtenegger先生，而音乐传真在2018年被宝碟收购，Tone Factory则是从宝碟衍生出来的一个品牌。

在2023年广州国际音响大展期间，AudioTuning GMBH总裁Heinrich Lichtenegger先生也来到展会现场，借此机会，我们几家媒体对他进行了采访。由于篇幅有限，我们只萃取一些主要内容与大家分享。 

记者：1986年，音乐传真推出经典的A1甲类合并机（音响圈称之为铁板烧），而在十多年前，音乐传真曾经推出过A1复刻版，而即将推出的A1复刻版是怎样的呢？会不会适时地加入一些功能呢？比如数字解码或者蓝牙接收等功能。

Heinrich Lichtenegger先生表示在很早以前，他有很多销售A1的成功经验。A1在他的整个理念里，永远都是属于真正的入门级产品，希望能通过A1——这样一台价格合理但是有着优秀声音表现的产品，来引导更多的人进入到Hi-Fi圈。

因为A1本身入门级的定位及售价，因此是有所妥协的，所以功率仅仅是20W，但也是实打实的甲类20W，它可以满足消费者在中小房间里驱动小音箱的需求，能提供非常好的声音表现。

对于之前的A1复刻版，Heinrich Lichtenegger先生是不太认可的，因为它仅仅保留了A1的外观设计，只是加入解码功能且做大了功率的AB类功放，而不是A1的真正延续。新推出的A1复刻版，将会延续A1的原始设计，包括外观和甲类的电路设计，然后使用更好的元件来打造，新的A1复刻版将在今年的慕尼黑展上发布。我绝对不同意将任何含有高频电子元件的器件集合到A1这样的模拟器材当中，含有高频电子元件的器材，应该是完全独立存在的，为的是保持模拟信号通路纯净且不受干扰，音乐传真的旗舰系列也会保持这种设计理念。

记者：Pro-Ject和Tone Factory之间怎么展开一个差异化的推广？请介绍下Tone Factory这个品牌的定位是怎么样的？

Heinrich Lichtenegger 先生告诉我们，从这两个品牌的基因来说，都会以高保真的优质声音出发来做设计，然后才会考虑其它的元素。Tone Factory 会更多的从外观、使用界面等方面来考虑，然后再保持一个相对高品质的声音。Pro-Ject则是由他自己和相应的团队去设计的，所以会更注重品质方面。而Tone Factory 是由他的女儿来设计，他女儿现在是一位非常成功的室内设计师。

Tone Factory 是Heinrich Lichtenegger 先生与他女儿之间的一些对话而产生的。他女儿说，首先我们这个时代的人需要一个外观优秀的产品。在不断的对话碰撞中，他女儿提供了这个产品的外观设计，而Heinrich Lichtenegger 先生负责将它做成一个好声的产品。在两种理念的结合当中，最终得到的结果就是Tone Factory 具备蓝牙音源输出，蓝牙并不是一个高端设备应该有的配置，但是在这个价位对于年轻人它具有便利性，声音上又没有太多妥协。在设计方面，Heinrich Lichtenegger 先生动用了他非常强大的关系，唱头和唱臂由高度风的首席设计师完成，高度风的唱头和高度风的OM系列结合到一起，来减少一些复杂性，也增加了一些音质上的表现，这是其它厂家很难做到的。

Pro-Ject 会非常注重传统渠道的销售，比如传统的一些Hi-Fi圈等等渠道，而Tone Factory 会更加趋向于类似自媒体、网络朋友圈这样的传播渠道。

记者：您觉得当代年轻人对黑胶唱片的接受程度是什么样的？

Heinrich Lichtenegger 先生表示，近几年黑胶市场的热潮实际上几乎都是由年轻人来推动的，年轻的消费者进入黑胶市场提供很好的市场反馈。现在年轻人有机会接触到黑胶，之后会被黑胶的整个质感、操作、机械感所吸引，而最终是被音质所吸引，然后越来越多的年轻人投身于黑胶模拟音乐之中。

记者：我们知道Tone Factory 这个唱盘，它是采用一体化的唱壁和唱头设计，但是如果消费者想升级的话，是否有升级的渠道呢？

Heinrich Lichtenegger 先生告诉我们，Tone Factory的唱头其实是基于高度风的OM系列而设计的，所有高度风的OM系列唱针都是可以替换升级的，可以往上替换OM10、OM20等等。但是，对于Tone Factory的唱机来说，最大的提升是从蓝牙转向有线，然后从有线转向有线加唱放这样的立体声放音。现在的年轻人大部分都是通过手机，通过一个单体蓝牙音箱来听音乐，但是当他们真正拥有了一套立体声的音响并且体验之后，他们会发觉人是有两个耳朵的，我们听到的真正的有舞台感、有音质的东西应该是立体声。在这种情况下，非常建议Tone Factory用户的升级首选，应该是弄一套立体声的音响去连接它。

Heinrich Lichtenegger先生还告诉我们，OM系列唱头是80年代设计并且生产的，而当时黑胶行业的一个风潮就是MM唱头有非常高的顺服度，以此来应对动态非常大的一些唱片，因为如果没有很好的顺服度的话，它会跳轨。那时候设计就是超轻的唱臂和超高顺服度的唱头，这种唱头在很多高端的、稍微重一点的唱臂上，甚至在宝碟的碳纤维唱臂上的表现，都不一定会比轻量唱臂上好。唱臂和唱头之间的关系，永远是匹配的才是最好的。

记者：现在很多数据都表明，黑胶唱片的销量是一直在上涨的，这个对宝碟来说应该是一个机遇，宝碟是怎样应对这个新的机遇呢？另外，购买黑胶的年轻人其实也越来越多了，宝碟有没有相关的动作？

Heinrich Lichtenegger先生告诉我们，黑胶的热潮这两年确实是非常好的，都是年轻人在带动。宝碟在1991年创立的时候，是黑胶和CD的竞争当中黑胶处于最低谷的一个阶段，而宝碟从那个时候到现在，一直给黑胶市场注入活力，甚至它是整个黑胶市场这几十年来发展的主力。宝碟应对年轻人的需求其实大家可以看到，从1998年发布的产品，目前还十分火热，他本身注重的就是年轻人的市场，它是一款注重音质和外观设计的产品，第一次在黑胶产品引入彩色设计的唱机。有设计、有年轻人需要的外观和音质，这个就是宝碟应对年轻人市场需求的做法。

据Heinrich Lichtenegger先生透露，最近有一批新的“黄色潜水艇”上市，这也是宝碟的一个市场策略。应对年轻人对于艺术设计的追求，宝碟会推出更多类似“黄色潜水艇”的产品。他说年轻人家里的Hi-Fi系统，不希望看上去是傻大黑粗、笨笨的东西，他们希望简单明快，能融入家居。对此，宝碟就会有一些小型的、把功能都整合在一起的高品质电子产品，它里面可以是一个唱放、功放和蓝牙的结合体。

他表示，宝碟也非常注重跟他的用户一起成长，把用户能引入一个真正的Hi-Fi领域。就像他们的入门级产品，从历史上来说已经卖了100万台这样的惊人数字，这些客户当中，有很多通过宝碟的一些周边产品，比如转盘上面的盘垫、调校工具，还有些周边配件，进行不断的升级，然后用户会了解到Hi-FI有更多的潜力。他们会遇到很多来购买高端的几千欧元唱机的客户，其实他们之前都是入门产品的用户。

记者：我们知道音乐传真是做数播比较早的厂家之一，许多人性化的操作也给我们留下了深刻的印象。现在数字音乐是比以前更加流行了，应该说是以后的一个趋势，当然实体唱片还是有它的市场，音乐传真会不会继续推出新款的CD机呢？流媒体播放会不会成为音乐传真主要的音源产品呢？

Heinrich Lichtenegger先生告诉我们，CD和流媒体对于音乐传真来说，这两方面都是同等重要的，只要有用户还在使用，都是他们重视的市场。未来我们也会在音乐传真的名下，生产一些黑胶唱机，在音乐传真的历史上，也有黑胶唱机的相应产品。对于流媒体方面呢，可能会有更多的注重和投入，但是音乐传真的流媒体播放器会跟别人有所不同，也不会将它整合到其它产品里面去。因为音乐传真之前有过一些比较惨痛的教训，整合进去了之后，用户若要升级流媒体格式，可能要把整台机器升级掉、淘汰掉，这是不太友好的。

现在新的流媒体产品是一台更注重性能、独立于其它设备、专注于流媒体播放的产品，而它的软件系统是开放的，对于一般用户来说它是有升级潜力的，甚至在未来，即使这个产品停产了，但是用家有动手能力的话，可以自己将一些格式，或者其它的一些操作系统加入到这个产品里。目前来说我们是非常注重产品硬件的，让它在与价格贵几倍的产品竞争中仍然有音质方面的优势。而在2024年，音乐传真也会推出一些用起来更方便的、支持更多格式和一些平台的产品。

Heinrich Lichtenegger先生补充说，所有你买到的产品，无论是软件还是硬件，对于生产商来说都是要投入成本的，如果你在软件设计方面投入更多成本，那么你在硬件方面就只能用有限的资源去生产。关键的差别就是，从外观上看是一个塑料外壳，但从内部可看到是开关电源还是线性电源、是用运放还是分立元件，最终影响到产品声音上的不同表现。要便利性就要牺牲声音，要声音就要牺牲便利性。对于音乐传真这个品牌，我们的理念永远基于一个原则：永远会更注重声音，不使用运放芯片，使用线性电源，使用更好的外壳来保证它的屏蔽效果。在这种情况下，这个产品可以陪伴你很久，即使停产的产品坏了，你没有必要去找音乐传真，你找到一个懂电子的师傅去维修就行了。

记者：之前音乐传真的纯甲类功放是很出名的，想了解一下，宝碟收购了音乐传真之后，他们两个品牌日后的一些产品，方向上会不会有所不同呢？两个品牌之间的一些联系会不会多了呢？

Heinrich Lichtenegger先生表示，宝碟跟音乐传真虽然在同一个集团下面，但是他们会完全保持两个品牌的独立性，他们之间共享的仅是集团内的流媒体技术，宝碟的产品跟音乐传真的产品永远会有个性上的不同。宝碟更注重于小型化的设计，一些数字化的电源供应与数字化的信号处理，音乐传真会更倾向于传统的模拟放大，巨大的变压器，高端的内部元件。这是两种不同的理念，宝碟更趋向于让人们更多更容易的接触到Hi-Fi高保真的一个领域，而音乐传真更趋向于让大家花最少的钱进入Hi-End的这个领域，真正享受到Hi-End的品质。

最后，Heinrich Lichtenegger先生表示，音乐传真在现在以及未来很长时间都会是一家私人企业的公司，不会有一些控股机构与投资银行的参与。音乐传真和宝碟由Heinrich Lichtenegger先生的家族持有，会长期发展与客户的关系，并永远为爱乐者服务。

“普罗米修斯”印象

初见“普罗米修斯”的外形，第一感觉是极具科技感，约1.5米的高度，边框采用了铝合金材料通过五轴CNC数控车床加工而成，顶部为一只28mm的丝膜高音单元与1只7英寸的中音单元组成的前置高音同轴结构，前面再以一个杏仁形状的“面罩”覆盖，颇有未来战士的感觉。而中高音面板则以悬浮方式固定在金属支架上。下方则以最大厚度为50mm亚克力作为面板，面板上安装2只12英寸的低音单元，后方以铝合金材料进行承托。亚克力面板并不是平整的，而是经过精密计算具有一定的弧线的弧形设计，能够获得最佳的硬度和抗震能力之余，还能减少单元反射影响声音。

“普罗米修斯”摆放在曾德钧先生的办公室中，现场以SoulNote的S-3功放推动，一开声便将笔者镇住，重放《春江花月夜》，那种绵密的低频完全不像是障板音箱能够发出的声音，就算是双12寸的箱体音箱，也未必能够有这样的低音，不禁让笔者怀疑房间内是不是藏了低音炮。曾德钧先生说：“你不是第一个这样问的人，但事实上就只是它发出的声音。”与此同时，“普罗米修斯”的中高音部分也是很顺滑的，整体的连贯性非常高，平衡度也非常出色，丝毫没有半点以往听过的障板音箱那种过分强调中频的声音效果。

究竟这对“普罗米修斯”有什么特别之处？为何会推出这样的一款音箱？我们与曾德钧先生进行了访谈，深入了解这对音箱的特点。

障板情缘——大胆假设 小心求证

记者：数年前，猫王收音机在网上风靡，凭借其独特的外观以及优良的声音表现，直到现在也深受大家的欢迎，这类型的产品有着相当大的前景，为什么现在却推出传统的立体声产品？这是一个新的产品线吗？

曾德钧：我非常喜欢音乐、热爱音响，在音响领域走过近半个世纪的时光里，对音乐与音响的追求从没有放弃。虽然近几年的重点在智能音箱和与消费相关的收音机、蓝牙音箱的研发上，一直致力于这些音响品类的高品质化和音质Hi-Fi化的同时，没有放弃对Hi-Fi放大器、数字播放器和音箱的研究与制作，这几年也捣鼓了不少作品，虽然没有什么商业目的，但这也是我的兴趣与爱好。

曾德钧先生收藏的部分古董收音机

猫王小障板的创作起源于2005年，当年是为了解决怎么让收音机拥有迷人的“蓬蓬声”，历经了2年的时间，做了上百次的试验，尝试了上百只各种不同的喇叭和电路，终于在半开放的收音机上取得了让人痴迷的声音。恰好这时看到有一位朋友家中做了一对障板式音箱，双18寸的，声音挺不错，但是十分巨大，比两扇门板还大。根本不是家庭环境能使用的，同时低频还是不太理想。这时我便有了个更大胆的想法：假如把半开放箱体尺寸缩小，甚至小到没有箱体（障板）、没有电路对低频的提升，还能不能继续发出出色、理想的超低音？这样的问题在教科书上的回答是不可能！

这是曾德钧先生最早试制的障板式音箱

一般情况下，低音会因为“声短路”现象而导致无有效的低音输出，因为存在相位差而出现部分抵消的现象，抵消的程度和频率以及障板宽度相关，简单来说就是障板越宽、频率越高抵消的程度越小，因此在最低频段，抵消程度还是蛮严重的。改善此问题最好的方法还是使用足够宽尺寸的障板。但这依然会带来其他的问题，例如频率更高的时候出现不合理的峰值，或者体积尺寸受限等。障板音箱最大的挑战就是如何缩小障板尺寸的同时，而低频依然能够保持较高水准。这两款是曾德钧先生试制的小面板障板式音箱

但我还是大胆提出假设，小心通过实验进行求证，又经历了4年的时间和上百次的失败，也设计了两款原型的障板音箱，一步一步地看到了曙光，终于在2011年取得了阶段性的成果，并完成小障板原型音箱的制作。在2012、2013年在对电声系统做了进一步的完善后，后因猫王收音机的研发暂缓了这一项目，但一直没有放弃持续改进的工作。最近在作进一步的理论验证的同时，又开始了完整作品的制作。从梦想到构思、从尝试到探索，从理论到实践、从想法到现实，“普罗米修斯”的零号样机在2022年的最后一天制作完成。这当作是给自己2023年的新年礼物吧，到现在我并没有任何商业化的想法与打算。

记者：相信很多发烧友对音箱的喇叭单元和分频器是十分好奇的，请给我们简单介绍一下所选用的单元和分频器的设计？

曾德钧：单元都是我们自己设计制作的。十多年前，我开始定制各种喇叭单元的配件及材料，在我们研发实验室制作和验证，这些单元基本上都是手工制作的，前前后后我们测试了将近1000个喇叭单元。低音单元是专门为障板式音箱特别设计的，虽有它的特征所在，但是都是通用的材料、通用的结构，与常见的单元并没有特别的不同。当然，通过对低音单元的一些参数调整，可以适度调整或改变低频部分的听中高音单元比较特别，采用同轴形式，并且中音是反装设计，我们称它为“前同轴结构单元”，这种设计的知识产权是德国的一位声学工程师的，采用独立音圈、独立磁铁设计，在经过授权后，我们做了一定的改进，比如说鼓纸是我到单元厂去调配的配方、自己亲手捞的纸浆……，之前我们也没有采用这款单元，用了一些大家都熟知的中高音单元组合，后来用上发现这个单元更加适合这对音箱。张主编您有看到我去年12月31日的朋友圈的话，能发现当时也不是用这个单元的，为了保证与小障板低音听感较好的衔接才用了这款单元。中高音采用了闭箱结构，并且与下方的亚克力面板隔开，能够更好地避免干扰，反应速度也更快。

而分频器方面也没有很特别的设计，还是正常两阶的分频，分频点分别设置在100Hz和1.9kHz。当然，与常规音箱的分频器肯定会有一些不同，会有一些优化。我一直认为，有价值的创新是不应该太复杂的，经常回看一些简单的原理，总会有不一样的想法，我就是敢于尝试，不怕失败，才能设计出这对产品。

整个音箱的效率是86dB，并不高，其实可以再做得高一点。但是跟其它障板音箱还是有一点距离，他们都在92dB上下。但是下潜他们都是40多、30多Hz这样子，“普罗米修斯”的低频比它们的都低，能达到25Hz。

记者：25Hz这个低频下潜对于很多有箱体的音箱来说都是望而却步的，请问在设计上有什么特别之处？用什么方法来实现的？

曾德钧：方法肯定是有的，但由于相关的技术原理在申请专利过程中，暂时保密，目前不便公开。另外，我们还在完善理论，完善以后那再去做公开。作为我来说，我是希望把它直接就是全部公开，但是昨天朋友说到，万一人家用了你的技术还做不好，这就不好了。倒不如把技术许可给一些有能力的厂家或设计师，希望能够将这种技术发扬光大。 

记者：这款产品对功放有没有特殊的要求？在研发的过程中主要使用什么功放进行调试？

曾德钧：现在大家也看到了，用的是SoulNote的S-3功放推动，并没有什么特别的要求。原本我们还用自己的功放的，前几天同事失误，错手把它烧了，今天就只能够暂时以这台功放来开声。研发的过程中主要用我自己的功放来试听和调整，我们做了这么多年的功放，都是基于国际的大家通用方式去做，并没有“搞特殊”，毕竟这对音箱没有商业化的想法，就是做来自己玩的。

“普罗米修斯”以SoulNote的S-3功放推动，旁边是原本用来搭配的单声道后级

记者：很多玩障板音箱的发烧友都说用胆机会比较好，“普罗米修斯”是不是会这样呢？

曾德钧：我们也用过胆机来推动，声音也挺不错的。不过做了这么多年胆机，我们知道胆机的低频在50Hz以下失真是非常严重的（特别是功率大时更是如此），就是输出变压器带来的非线性失真，也就是大家所说的“成也变压器，败也变压器”，低频段真不是胆机的长项。但胆机也是有它的特色，用胆机推动也不是未尝不可的。

记者：障板音箱对于摆位调试和聆听环境有没有特别的要求？有些玩家说障板音箱对环境要求并没有传统箱体音箱那么高，也有一些说比传统箱体音箱对环境要求更高，对此有什么看法？

曾德钧：目前来看没有太多的要求，办公室这个位置其实是我看到后面不规则的柜子，我想再放一些书，这就是比较合适的听音环境，所以我将“普罗米修斯”摆在这里。摆位也是没有经过特别的选择和调整，就是常规地两边对称即可。在我看来，障板音箱比常规的倒相音箱对环境的要求并没有那么高，可能我试验的环境并不多，暂时并没有发现障板音箱对环境的要求很高的案例。

四个“情”跟设计的关系

记者：关于这款作品的作者，我们看到曾德钧老师之外，还有一位何迪龙先生，能给我们介绍一下他的生平及他对这个产品的感觉？

曾德钧：他是一个非常酷的、非常随性、自由、有创造力的这么一个年轻人。他当年在江南大学就读，2012年的时候他要做毕业设计，找到我说：“曾老师，你有什么项目可以让我来做个毕业设计设计？”然后就把我这个项目就给到他了。我们这个圈子里面，设计师对音箱会有一个固有印象，这位年轻人其实不懂音响的，所以他就更加随心所欲地设计了，设计了各种各样的外观，刚开始是“大眼球”那样子，后来慢慢向现在这样进化了。我们和他不断交流，在音乐乐器里面，我们认为除了钢琴以外，竖琴在所有的西洋乐器里面，是一种最特别、最优美的存在，因此这对音箱侧面看有点像竖琴的感觉。后来经过一年多的调整，这个方案就出来了。

在我们音响圈里面，创始人或者总经理会把很多自有的一套想法会带进去，会给设计师很多条条框框，这样会直接影响到产品的外观设计，总是跳不出这个圈子（固有的想法）。我最近在研究，情怀、情感、情绪、情调这四个“情”跟设计的关系，怎样利用好这四个“情”来做设计，做好跟用户的沟通。所以我大量的作品，包括很多只做了一台的样品、工程机，但我在设计上都是不凑合、不将就的，外观达不到我要求的话是不能变成产品的。因此我希望我的设计和音乐艺术一样，都是美的表达，都是情怀、情感、情绪和情调的表达手段。

我和何迪龙在此之前其实不认识的，缘分巧合才在他准备毕业设计的时候才认识。如今何迪龙现今已成为揽获德国红点、IF、日本G-mark、美国IDEA、台湾金点等海内外设计大奖50余项的设计师，非常了不起！后来我们也一直有联系，也一直想将这个设计变成一个实物，而不是仅仅是图纸。前面几年的时间大家都知道情况了，我们也克服不少困难才将这对“普罗米修斯”做出来的，这10年来，只要谁有一点动摇，都不会成功。

记者：这款猫王小障板“普罗米修斯”的外观也是相当的特别，独特的流线外形，摒弃传统音箱的木材设计，采用金属支架，高光金属抛光与磨砂透明亚克力板材的搭配，为什么会有这样特别的想法？

曾德钧：其实我们也用过很多不同的材质，也报废了很多材料。这里要说明一点，这些材料不是为了声音而设计，而是根据设计师的设计要求，然后我在进行声音上进行设计。何迪龙介绍到：“高光的金属与半透的材料是为了展现声音的纯净通透，同时又具备力量感，这个是我对声音最初的印象后想用设计去表达的，所以就采用这样的表达方式。”

前面的这个亚克力面板，我们看到好像是均匀平面的，它其实是弧形的，就是为了让共振频率移除到可闻范围之外，不能成为新的发声点。所以何迪龙负责设计，我负责在工程上实现。往往我们有很多的设计师交出的作品，工程师就会说“你这个设计根本不行、实现不了，这有问题那有问题”，而不是想他有这个设计我应该尊重他，然后把他的设计里面可能存在问题，用工程的方法把它规避掉。

当然，这带来就是成本了，一块这么大的亚克力，通过CNC铣成圆弧面，另一面是非规则的平面，所以每一块的谐振频率都不一样，谐振点就不存在了，就不会在可听范围内产生异响。很多朋友都说亚克力声音肯定不好什么的，但只要用心研究钻研，就能把很多问题规避掉。一块面板的实现都如此复杂，更不用说比这个难度高100倍的大尺寸高光铝合金电镀件的加工了。限于篇幅，这里不再赘述了。

“听小白”“听习惯”“听讲究”

记者：从传统音响市场，到猫王收音机大获成功，再回来到两声道的音响市场，您是怎么看待两者市场上的不同？

曾德钧：在我看来，我把它分成三个层次。第一层叫“听小白”就是大众化层次，能有得听就好；第二层次是“听习惯”的主流音乐爱好者，听我习惯的、听我爱听的；第三个层次是“听讲究”，我要听我想要听的，我要听我喜欢的，发烧友基本都属于“听讲究”，对器材有讲究，对音源有讲究，对摆位有讲究，甚至对聆听的方式有讲究……各种各样的讲究，就像茶道那样，有仪式感。毫无疑问，两声道的就属于这一种，有比较强的文化属性，对器材要发烧，内容要发烧环境有要求。在我看来，两声道的市场永远存在，老的人走掉，有新的人进来。虽然是说随机的，可能有人喜欢摄影，有人喜欢旅游，但到了一定程度，就是人以类聚物以群分。

猫王近年推出的各式各样收音机产品

猫王收音机实际上就是“听小白”的层次，我想要听，听什么不知道，反正就是有得听就好。还有就是因为猫王漂亮，猫王好看，要么就是自己买，要么就是当礼物，基本属于这一类。但整个音响市场基本上都是这一类人群，竞争很激烈，国内这个市场大概是一两百个亿的规模吧，但厂商也是非常多。发烧音响我估计在国内大概只有几十个亿的规模吧。我不知道数据，按照我判断应该是在30亿左右。低端的蓝牙音箱的话，因为它价值低，大概应该是在200亿左右，不含耳机。耳机单独市场可能就已经200-300亿了。

我有句话“在不变当中定方向，在变化当中找机会做创新”，同时，可能我就碰到了这样运气，猫王就这样做起来了。但我们也发现一个问题，很多猫王收音机的用户，究竟有多少时间在听？可能很多都只是放在哪里做摆设，或者说基本就属于这样，这不是我想要的（结果）。因为这样这个东西就只是个商业目的，甚至换句话来说就是浪费社会资源。我们把这些问题发现了，那我们怎么样能够去解决它？

曾德钧先生在上世纪90年代设计生产的各类Hi-Fi产品，曾创下多个国内第一

人，真的需要音响设备吗？如果直接回答是不需要。那么人们又为什么买音响设备呢？是这里面有个假设，因为我买了音响设备，我就可以听音乐，所以说人们不需要音响设备，人们是需要听音乐，或者是听信息。也就说音响设备其实是音乐或音频内容的一个传递通道。使用率不高很大原因就是使用麻烦，还需要通过手机连接才能收听，就是通道没有打通。所以我就提出来了，为什么不可以让我们的音箱带上好内容呢？让用户这么一打开，几秒钟之后他就可以听到想听的内容呢？这就能让他爱不释手了。让音乐去令大家的生活更美好，成为朋友。这就是我们现在在做的事情，产品也即将推出了，叫“妙播音箱”。

它和智能音箱是不一样的，智能音箱是搜索逻辑，必须要喊出名字才能搜索。但你想想，真正听音乐的人，能够记住多少首歌？因此一定要轻松简单，打开就有，以场景为核心，分层的生活场景，提供多种频道可供选择。用音乐情绪来匹配场景情绪，比如说早上起床，就是慵懒舒适的音乐，以一个产品，再拿一个内容去跟用户沟通，让更多的用户有音乐的陪伴。当他们有条件的时候，对生活品质、对音乐和声音有要求的时候，相信他们会升级到传统的立体声系统的，统这就是我对现在市场的一个看法。

记者：感谢曾德钧先生邀请我们来到猫王总部，聆听了这对“普罗米修斯”障板式音箱，也感谢曾总接受我们的访问，详细介绍了“普罗米修斯”的特点以及猫王的发展方向。

曾德钧：特别感谢几十年来的老朋友《视听前线》的张戈主编和阿毕到来。

曾德钧先生（右）与本刊主编张戈先生（中）、编辑阿毕（左）合照

后记

猫王音响的这对“普罗米修斯”是曾德钧先生多年潜心研发的最新作品，也是他“老顽童”精神的又一次重现，其极具科技感的工业设计以及令人振奋的低频重放效果，相信让很多听过它的朋友都为之惊叹！我们也提议曾德钧先生考虑能够将其量产，让更多的音乐爱好者和音响发烧友能够享受到如此美妙的音乐重放。同时，也希望猫王收音机和猫王音响能够推出更多好玩、实用的产品，让音乐成为每个人生活中不可或缺的一部分。

荷兰Siltech（银彩）成立于1983年，由Edwin Rijnveld先生创立，至今有40年历史，目前的Siltech已是享誉全球的音响线材制造商。而熟知该品牌的朋友一定知道，Crystal Cable其实与Siltech（晶彩）是一家的，其创始人正是Edwin Rijnveld先生的太太Gabi Rijnveld。

▲ 银彩创始人Edwin与他的太太Gabi（晶彩创始人）

在2023年香港高级视听展上，Siltech & Crystal Cable在S424展房展出了两个品牌的线材，其中包括Siltech银彩最新推出的Ruby Crown线材系列。其实Siltech & Crystal Cable不仅有线材产品，还有音箱和放大器，现场就展出了一款Siltech Symphony五路落地式音箱、一套三分体的SAGA放大器和一对Crystal Cable的minissimo forte书架式音箱。

▲ Siltech Symphony五路落地式音箱、SAGA三分体放大器和Crystal Cable的minissimo forte 书架式音箱在展会现场开声演示

而Edwin Rijnveld先生和太太Gabi Rijnveld也来到展会现场，除了与现场的观众互动之外，Edwin Rijnveld先生还接受了笔者的采访。

▲ Edwin Rijnveld 先生向人们介绍Symphony音箱

据介绍Siltech & Crystal Cable 两位创始人有各自的分工，工程师出身的Edwin Rijnveld先生主要负责产品的研发，太太Gabi Rijnveld则负责国际业务和销售。而不为大多数人所知的是，Gabi Rijnveld还是一位荷兰钢琴家，这对于产品的开发是有裨益的。

Siltech 和 Crystal Cable两个品牌的区别

据Edwin Rijnveld先生介绍，Siltech已经有40年的历史，而Crystal Cable有20年的历史，两者的区别就是Crystal Cable 线材的外观更好看，但其实所用的材料与Siltech差不多，只是做工与外观不一样，Siltech线径粗一些，Crystal Cable细一些，导线的主要材料都是银导体结合金导体。

▲ 现场展出Siltech为纪念成立40周年而推出的Ruby Crown系列

银导体的使用

众所周知，银的导电率比铜要高，但在许多发烧友的印象中，银所制作的线材，声音是会偏明亮的、甚至是刺耳的，Siltech的线材在工艺上是怎么避免出现这个问题的呢？Edwin Rijnveld先生告诉笔者，纯银线材中普遍存在的这些问题，是因为银晶体中存在缝隙所造成的，他们的解决办法就是，通过特殊的纯银镀金技术来填补银结晶之间的间隙，以此来提高电荷流动的顺畅度。

可以这么说，Siltech 线材的成功之道在于他们手握非常先进的冶金技术，所创造的 S10 单结晶导体已发展到第十代，较次一级的 G9 银金合金导体也由 G7 进入 G9。

关于 Siltech Symphony 音箱

在Siltech & Crystal Cable的展房中，这对身材高大、红色外饰的落地式音箱无疑是最引人注目的，在开发Symphony时，Edwin Rijnveld先生特别参考了大型乐器如钢琴和低音提琴。据Edwin Rijnveld先生介绍，Symphony这款落地式音箱有几大特点：箱体分为独立的三部分，上面是中低音单元所在的箱体，中间是中高音所在的箱体，最下面是低音所在的箱体；三个独立的箱体可以通过齿轮机构调节角度；高音部分同时用上带式高音单元和双钻石高音单元，聆听的时候可以选择其中一种高音单元；每只音箱配备4只18英寸的低音喇叭。

▲ Siltech Symphony五路落地式音箱，每只音箱配备12只喇叭单元

听了Edwin Rijnveld先生的一番介绍，笔者最感兴趣的是，为何要将带式高音单元和双钻石高音单元同时用在Symphony上？得到的答复是双钻石高音的辐射范围更广，而带式高音单元相对来说没那么宽，两者的听感是不同的，用户可以根据环境和自己的喜好来做选择。

笔者另外一个感兴趣的问题是，Symphony如此大的音箱，低频响应应该很低吧，而事实的确如此。Edwin Rijnveld先生告诉笔者，Symphony的低频下限达到17Hz，甚至在20Hz的地方都不会下跌得很厉害。笔者认为，17Hz的低频下限再结合100kHz的高频响应来看，Symphony绝对是世界上少有的宽频音箱了。

关于最新推出的Ruby Crown线材

Ruby Crown系列是Siltech 为纪念成立40周年而推出的线材系列，据Edwin Rijnveld先生介绍，其定位在Royal Crown 系列与Classic Legend 系列之间，属于中级产品。据悉，目前Ruby Crown系列已问世的产品包括模拟信号线、喇叭线和电源线。而Ruby Crown 使用的导体与高端的皇冠系列使用的单结晶银是一样的，但售价却相对容易接受一些，值得期待。

产品代理：昇和影音

早就听说来自英国的dCS很了不起，是数字音频界神一样存在的品牌，有一种仰望天花板的感觉。不过在采访了dCS的老板David Steven先生之后，对这个品牌多了几分亲近和了解，也感受到dCS的强大。当时听说David Steven先生来到广州典雅音乐花园做培训，机会难得，于是本刊与dCS的中国总代理昇和影音打了招呼，由我给David Steven先生做个采访。

这次采访当然是在环境高雅的典雅音乐花园进行，David Steven先生首先向笔者作了自我介绍，这显得很特别。笔者采访过不少音响品牌的老板，而像David Steven先生这样毫无架子作自我介绍的还属首次。David Steven先生的自我介绍很正式，姓名、就职公司及入职时间都一一相告。根据他的介绍得知，他于2008年接手dCS的业务，至今有15年的时间。

从航空电子专业领域到民用领域

接着，David Steven先生展示电脑上的PPT文件，开始向笔者介绍dCS的发展历程，及其技术与产品。

据介绍，dCS品牌名称源自Data Conversion Systems（数码转换系统），成立于1987年，至今将近40年的历史。起初dCS涉足的是航空电子领域，为英国空军提供雷达和电子通信相关的专业产品。1988年，dCS开始推出一些用于录音室的专业设备，主要有模拟转数码A/D转换器与数码转模拟D/A转换器。而后dCS又发展数码转数码转换技术，给SONY这些大品牌提供SACD及DSD等高清音频的转换方案。同时，dCS也开始研究时钟对数码音频的影响，并用它来同步所有数据转换环节的器材。

1996年，dCS 踏上民用音响之路，当时他们发现有些消费者将用于录音室的dCS产品用在家用音响系统上，并且获得相当好的效果。基于此，dCS决定涉足民用音响领域，将自己的产品带到家庭中去，而不只是录音室中。

可以说，此时的dCS在数码转模拟及模拟转数码的技术上已经有着非常丰富的经验，在业界中也创造了许多个第一。dCS是全球首家推出24比特音频模拟/数码转换器、24/96模拟/数码和数码/模拟转换器、24/192模拟/数码和数码/模拟转换器、24/192数码/数码转换器、PCM 到 DSD 转换器与DOP (DSD over PCM) 转换器的厂家。

1996年，dCS推出了世界上第一台24比特DAC解码器，而在当时，音响界还没有高清音频这个概念。在2007年，dCS推出经典的Scarlatti 斯卡拉蒂系列。而到了2013年，dCS推出了Vivaldi维瓦尔第旗舰系列产品。

▲ Vivaldi（维瓦尔第）系列

提供可以陪伴用家一辈子的
前瞻性产品

也许大家已经发现，dCS并没有频繁地推出新品，因为其产品不仅品质过人，还具有前瞻性。David Steven 先生表示，dCS 的产品是可以陪伴用家一辈子的，一旦推出新品的话，其提升与改善是无与伦比的。比如2013年推出的Vivaldi CD机，即使当时CD播放是主流，但已经包含了USB输入及流媒体播放等等功能，这是一种业界领先的做法。

David Steven先生在2008年加入了公司之后，与团队更多地思考未来的趋势，在产品中加入相应的领先元素，让dCS永远走在行业的前端。2013年，dCS推出Vivaldi旗舰系列之后获得成功，而dCS也将Vivaldi系列的一些技术及功能应用在其它系列当中去，包括Rossini罗西尼系列、Bartók巴托克系列与新推出Lina丽娜系列，都有相同的DNA，从上至下，都承袭了Vivaldi旗舰系列的技术。可以这么说，dCS的设计理念是超前的，他们将前瞻性的预见与想法付诸产品中。dCS的产品也可以经过软件的更新，获得新的体验。

▲ Rossini（罗西尼）系列

▲ Bartók（巴托克）系列

David Steven先生还告诉笔者，dCS以人为本，很注重人才的素质，背后有强大的工程师团队，都是业界的奇才，大多数人已经陪伴dCS成长了二三十年，这是信心的来源，也是成功之本。

对产品品质有着超高的标准

David Steven 先生非常自豪地告诉笔者，在机器的研制与出厂需要的检测工具方面，已经没有任何一间公司可以提供符合他们要求的检测仪器。超高的产品标准使dCS只得自己研制测试仪器来检测自己的产品，包括线性表现、时基误差及串扰等等指标，根据多年的经验来看，他们明白这些指标对于声音的影响。由此看，dCS真不愧为数码界的天花板。

David Steven 先生说：“我们很重视产品研制过程中的试验与测试，在不断的试验与测试中将产品做到极致。我们是将数码的1010转换成模拟音频，除了应有的技术手段之外，我们希望大家能通过我们的产品重新感受到dCS的用心与音乐的热爱，因此，在性能上我们非常注重时基误差，只有减少时基误差才能提升音乐的还原度，让每个音符准确地出现在它应该出现的时间上”。

关于产地问题，David Steven先生表示，无论是软件还是硬件，所有的一切都在dCS位于英国剑桥的工厂中生产，保证稳定的出厂品质。

专业的数字音频处理技术

David Steven先生用电脑上的PPT文件向笔者展示dCS的数字处理主板，并告诉笔者，它就好像一台电脑，要处理很多事情，进行许多精密的计算。说到这里，David Steven先生指着上面的一块方形的芯片向笔者介绍，它就是FPGA（全称为Field Programmable Gate Array）。FPGA包含一个微处理器，负责实时监控功能以及输入、输出、解码与编码、过采样、滤波和音量调节等操作。

熟悉数模转换器架构的朋友一定知道，FPGA意味着什么，这是一种可编程的逻辑器件，换言之，开发者可以把自己的想法通过它来付诸实践，dCS就是这么干的。使用FPGA能带来什么？其实它只是一个平台，关键是你赋予这个平台什么程序，这其中就有水平高低之分。就像一台电脑，有人拿来娱乐，有人拿来工作，有人拿来创造价值。dCS通过自行开发的FPGA，内嵌了用于数字音频处理的各种处理程序，完全摆脱了市面上传统DAC芯片架构的条框限制，实现更高精度更为完美的处理效果。

▲ dCS的数字处理主板

而dCS的数字处理主板全部自行设计开发，dCS通过不定期的软件更新不断地升级这块数字处理主板，达到功能与性能上的提升，实现未来无限的可能性。在数字处理主板的电源部分，采用各部分独立供电的方式，这也是业界公认好声的做法。另外dCS的数字处理主板采用双时钟设计，其中一个负责44.1kHz及倍频，另一个负责48kHz及倍频，而运行的时候启用哪个，完全由程序运算作最佳选择，简而言之，设备会自动锁定一个频率，无需用户操心。

数模转换芯片是DAC解码器的核心之一，David Steven 先生告诉笔者，许多品牌的做法是购买现成的芯片甚至是现成的方案，但这些芯片或方案完全无法满足dCS对音乐重播的高要求，因此，dCS开发出独家专利技术的数模转换模块，David Steven 先生所说的正是dCS引以为傲的Ring DAC技术。

▲ Ring DAC是一种架构复杂的数模器，其复杂程度远远超过普通架构的解码器

根据描述，Ring DAC技术将硬件和软件结合在一起，它处理的是数字主板处理过的信号。前两部分是软件处理，然后Mapper将信号分发到硬件部分，即许多数模转换单元上，这个过程并非随机分发，而是经过精确的计算来进行信号的分发，同时也会将多余的噪音滤除，让声音更干净更真实。

但要注意的是，Ring DAC与R2R架构的解码器在工作上有本质的区别，从英文字面上来理解，它是环形 DAC，所谓“环形”是它的工作方式，它有一组锁存器，由FPGA 采用复杂的映射算法来打开和关闭，通过高速打开和关闭的“动作”以产生等量的电流，每个锁存器都对应两颗输出电阻，但每次打开导通的并非同一组电阻，输出的电阻是轮着使用的。David Steven 先生告诉笔者，这样的做法可以避免电阻反复使用导致老化而影响精确度，同时信号通道是正负双相的平衡传输，如此一来，D/A转换过程中产生的噪音已经被抵消了。

▲ Ring DAC 的简化原理图

由此看来，Ring DAC是一种架构复杂的数模转换器，dCS选择Ring DAC解码技术完全是迎难而上的做法，其复杂程度远远超过普通架构的解码器，你完全可以当它是一个“分立式的DAC”来看待，这就增加了研发、制造和测试的难度。

随后，David Steven先生介绍了Vivaldi四件套旗舰系列产品，其中有SACD/CD转盘、升频及流媒体播放器、DAC数模转换器和外置主时钟。比较极致的做法是将SACD/CD转盘、升频及流媒体播放器、DAC数模转换器组合在一起使用。但Vivaldi不一定要组合在一起才能使用，比如你不用SACD/CD转盘的话，也可以单独使用升频及流媒体播放器配合DAC数模转换器来使用。

接着David Steven先生又告诉笔者，如果想买一件产品就拥有Vivaldi四件套所有的功能，可以考虑低一级的Rossini Player，它既是CD机，又是流媒体播放器，也是DAC数模转换器，当然你也可以添加外置的时钟来提升声音表现。

David Steven 先生强调：dCS所有的数模转换器都可以充当前级放大器，因此，你可以在它们后面直接接驳后级放大器来使用。dCS不同系列的产品都有相同的基因和技术在里面，都有相同的主板和引以为傲的Ring DAC数模转换器，主要不同的部分是供电的变压器及箱体的外形。

最新推出的Lina（丽娜）系列 

Lina系列是dCS最新推出的产品，据David Steven先生介绍，Lina系列主要是为两声道发烧友而打造，包括流媒体播放数模转换器、耳机放大器和外置时钟3台机器，尤为适合喜欢dCS但空间或者预算有限的音响迷选择。通常只要使用Lina的流媒体播放数模转换器加外置时钟，就可以为两声道高级音响系统组建一套音乐表现力极为出众的数字音乐播放组合，如果有听耳机需求的用户可以添加Lina的耳机放大器。

▲ dCS最新推出的Lina（丽娜）系列

有些朋友可能会产生疑问，Lina的体型那么小，声音表现相比Vivaldi和Rossini等等系列会不会逊色很多？David Steven先生自信地告诉笔者，你不要被Lina的外形欺骗了，Vivaldi和Rossini等等机器的主板上有多少器件，Lina的主板上就有多少器件，它们有一样的FPGA，一样的双时钟，一样的Ring DAC数模转换器，流媒体播放部分也是一样的。Lina采用柔性线路板折叠方式来容纳海量的电路，线路板共有16层，以此来减少机身的体积。并且Lina的变压器位于底部的基板上，拥有独立的空间，可以隔绝变压器产生的微弱电磁干扰。

▲ Lina采用柔性线路板折叠方式来容纳海量的电路，线路板共有16层，以此来减少机身的体积

定位不同，售价不同，那么Lina的用料与上几级的产品存在什么差异呢？David Steven 先生告诉笔者，不会因为Lina是入门产品而在用料上有太多妥协，最大的不同之处在于供电变压器与机箱，比如 Rossini 有2只变压器，而Lina只有1只，机箱的材料和制作工艺也不同，Vivaldi和Rossini等等系列的机箱完全由铝合金制作而成，并且表面经过阳极氧化处理，箱体更大加工难度更高。

dCS 的DAC一直是可以通过软件升级来提升性能的，Lina 也不会例外，据David Steven先生透露，Lina DAC很快就有软件升级包推出。

关于 Ring DAC APEX 及其升级服务

目前dCS的Ring DAC技术已经升级到最新的APEX版本。据David Steven先生透露，APEX版本的研发始于五年前，但真正使用在机器上是最近两年的事。改良工作由Ring DAC之父，即dCS的开发总监Chris Hales先生担纲，在多次测试验证之后，又经过音响专家、唱片制作人、电子工程师等试听，确认音质确实有显著提升，才真正推出市场。 

▲ Ring DAC APEX 版本的解码板

Ring DAC APEX采用全新优化设计的线路，同时优化了Ring DAC的参考级元件，并开发了全新的模拟输出级。APEX版本具备更低的失真与输出阻抗，线性表现也更好，抗干扰能力也得到提高，由此带来更干净更真实的声音表现。

毫无疑问，dCS的技术是顶尖的，其产品性能无疑是超卓的。在许多音响用家的观念中，先听为上是评判器材的标准，但其实良好的性能是好声的基础，对于音响源头的播放器来说，更是如此。

David Steven先生还透露了一个消息，目前提供给昇和的产品都是采用最新Ring DAC APEX技术的产品，型号后缀都为APEX。Ring DAC APEX是dCS对Ring DAC硬件的一次重大改良。针对之前购买dCS产品非APEX版本的客户，昇和影音将提供付费升级服务，有意向的朋友可以联系昇和影音或者dCS经销商进行升级，升级的过程还可以享受机器软件升级、全机检测、清洁等服务，升级后机器后背的型号也会有APEX的后缀。

▲ 采用最新Ring DAC APEX技术的产品，型号后缀都为APEX

David Steven先生告诉笔者，很开心能够与昇和合作，dCS与昇和有相同的价值观，能找到好的代理是很高兴的事情，相信在相同的价值观之下，未来能够为音响迷提供更好的服务，以及推出更好的产品。

他们的研发团队不乏玩音乐的人

音响是欣赏音乐的工具，但制造优秀音响器材需要音乐的熏陶，dCS的研发团队当然不会只关注产品的性能。David Steven先生及其团队是怎样感受音乐的呢？当我将这个问题抛给David Steven先生后，他告诉笔者，他们的研发团队不乏玩音乐的人，他们的团队分为技术组和聆听组，技术组的工程师负责把产品做好，让聆听组的人员去听，然后由聆听组进行听感的反馈，技术组根据反馈的意见进行改良。而dCS的每一款产品，都要经过反复的调试和试听，直到符合自己的要求，才会推出市场。David Steven先生强调地说：“大家都很热爱音乐，所以会极其用心地投入到工作中”，由此可见dCS的用心程度。

有许多好想法还等着实施

现在有一些发烧友喜欢将黑胶、开盘带的模拟音乐转录为数字文件，这种转录是需要高质量的A/D转换器，dCS 是数字音频的佼佼者，也涉足专业工作室的A/D产品，dCS日后是否会推出这类民用产品呢？对此，David Steven先生表示，dCS目前没有这种打算，但以后也许会推出相关的民用A/D转换器，而目前dCS许多基于D/A转换器的好想法还等着实施。言下之意是dCS在D/A上还没玩够，听起来真是值得期待啊！

我们就像科学家一样在工作

从Vivaldi（维瓦尔第）、Rossini（罗西尼）到Bartók（巴托克），dCS的产品均以音乐家的名字来命名，而新推出的Lina系列似乎与此毫无关系，你无法从这个型号上联想到某位音乐家。

在采访即将结束之前，我将这个疑问告诉David Steven先生，他的回答却让我感到新奇。原来“Lina”这个名字与著名物理学家爱因斯坦有着密切的关系，可能大多数人都不知道，这位著名的物理学家从小就迷上小提琴，如果不是成为一位科学家的话，他有可能成为一位小提琴演奏家，但他的小提琴一直陪伴着他，而他给小提琴起了一个好听的名字，叫做“Lina”。 而David Steven先生觉得他与他的团队就像科学家一样在工作，才会自豪地说出上面那句话，dCS的新产品上也被赋予“Lina”这个好听的名字。

看来，科学与艺术之间的关系真是密不可分啊！像dCS这样对技术对音乐如此认真执着的品牌，一定会从中探索出更多音乐回放的真谛。

好了，之所以笔者对丹麦有着油然而生的向往！主要源自于不久前笔者获得了DALI达尼中国的诚意邀请，到北欧丹麦走访DALI原厂，并感受当地音响和音乐浓郁的环境氛围。藉此难得机会，我社也与合作机构在11月初推出了这次原厂专访的节目策划，本文，笔者更精彩的图文报道，向大家还原更为全面而详细的厂家信息和走访内容，看官们请跟好了！作为北欧中上规模的DALI厂家，位于丹麦的Aalborg奥尔堡市郊，从我们下榻的酒店到厂家还是有点距离，厂家专车接送我们走了一段高速后需要再度穿过宁静的小城镇和田野，周边人口密度甚少，但环境则相当清新，节目录制当天天色相对阴沉！源于北欧比较早进入湿冬季节，夜长昼短，这时节能见阳光机会少之又少！

负责人告知我们已经到达目的地，但笔者思维还未转过来！咦！怎么连一个标志性的DALI LOGO都看不到呢？经过认真的辨析，终于发现转角处的方向牌上标识着DALI A/S。事实上北欧的厂家都比较低调内敛，做事务实不求虚张，正正就是DALI企业文化的一面！这一点从笔者一直跟厂家代表采访时就有所感受，这跟中国企业”做大做强”口号有着截然相反的观念！

终于到达原厂，早已磨拳搽掌，很多朋友可能会认为笔者会藉此机会，像间谍一样暴露DALI众多专利技术以此卖弄学问！事实上笔者在走访前内心早有如此计划，但当正式踏入DALI厂家时，就发现这个环境并非笔者所想象。因为厂家内是如此之简约、干净、有条理，各部门的分工都极为清晰，并非笔者所想象的到处都是研发部分和科研室，到处都摆满众多电路元件及单元制品。看来笔者”A计划”已经搁浅，但相反的是，DALI所给笔者的感觉，是追求简约之余，更多要营造一种音乐的环境和氛围，从近年DALI对自身发展方向做出了更为清晰和明确的政策指向后，DALI对本土乃至欧洲的音乐事业做出了诸多的贡献，例如培养更多的年轻音乐新人、赞助更多大型的音乐会、推出针对DALI设备的多套CD专辑和黑胶唱片；而面对中国市场，DALI中国亦针对本土化市场，接地气地开办众多音乐分享会、以赞助非营利性方式进入校园开办音乐活动，把DALI对音乐追求热情的企业文化和灵魂感染每一位热爱音乐和爱音响的朋友！显然DALI厂家内宽松和Enjoy音乐的热情气氛，不像欧洲某些小作坊厂家，工人只为接单而每天生产硬件！从另外一个角度，笔者多年对DALI厂方代表的采访，都能感受到他们对音乐的热爱为绝对的前提，而走访丹麦这段时间，DALI中国CEO Jesper Schartau亦带我走访哥本哈根歌剧院，领域丹麦无处不在的音乐艺术文化，怀着这个原则和方向，DALI旗下的产品又怎能不够音乐呢？这也正是笔者在这次走访DALI中发现的主线——无音乐，不音响！

一、结构，是低音喇叭的骨架与灵魂

一只专业低音扬声器，看似简单，实则每一处结构都在为声音服务。振膜决定发声材质与频响特性，边缘的折环提供顺性、约束振动行程，稳定支撑低频大冲程运动；金属盆架既是骨架，承担整颗喇叭的机械强度，又以镂空筋条设计兼顾刚性、通风与散热，确保大功率工作下盆架不形变、不共振。磁路系统则决定灵敏度与瞬态响应，提供强劲稳定的驱动力；接线端子与引线需耐大电流、低内阻，保证长时间满负荷驱动不失真。从振膜材质、折环顺性到磁体尺寸、音圈绕制，每一个环节的取舍，都在定义这只喇叭的性格。

二、低音，是音响系统的能量担当

一颗合格的低音扬声器，先要具备足够的低频下潜与声压输出。专业场合里，低音不只要 "听得到"，更要 "感受到"—— 舞台演出的鼓点、演唱会的低音贝斯、影院环绕的震撼低频，都依赖低音单元的振膜冲程、音圈承受功率与腔体配合，把电信号高效转化为空气振动。振膜刚性与折环顺性的平衡，决定低频是否干净有力、收放自如；磁路强度的均匀性，决定大动态下不失真、不破音；音圈散热结构，决定长时间大功率输出时的稳定表现。一颗好低音，低得下去、压得住场、打得出能量，又稳得住瞬态，是整套系统震撼听感的底气所在。

三、调音，让喇叭从 "能响" 到 "好听"

喇叭单元是硬件基础，但好声音还需要精准的声学调校。同一颗单元，通过改变振膜阻尼、折环顺性、磁隙密度，或配合箱体容积、倒相结构、分频点设置，可以调出截然不同的音色取向 —— 或厚重浑厚，或干净利落，或绵长饱满。专业喇叭厂商通过对单元参数的精细设计与测量，配合喇叭自由场测试、阻抗曲线、频响曲线、失真数据的反复比对，把喇叭从 "会发声" 调校到 "精准还原"，让低音既有力量又有质感，既不轰头也不发闷，最终呈现均衡、耐听、有临场感的专业声音。这也是优质喇叭与普通喇叭之间，成本与工艺差距最直接的体现。

四、严选单元，是音频整机厂商的底气

对音响整机、礼品音箱、专业工程市场的品牌而言，挑选可靠的喇叭单元供应商，与打磨外观、堆叠配置同等重要。优质低音单元意味着更低的失真、更高的功率余量、更稳定的批次一致性，直接影响整机口碑与返修率。深惠网持续对接专业喇叭厂商与声学方案资源，涵盖低音、中音、高音多品类单元，支持按需求匹配功率、口径、磁路与音色方案，配合音腔设计、分频调校建议，帮助音响厂商从源头建立声音品质壁垒，做出真正经得起聆听考验的产品。

好声音是系统工程，而一切从一颗扎实的低音扬声器单元开始。把结构和工艺做对，把调音做到位，专业、稳定、耐听的好声音，才真正落地。

很多人在意音响成品的音质与外观，却很少留意喇叭单元生产里"静置固化"这道不起眼却关键的工序。画面里整齐的静置货架，层层码放着刚组装完成的扬声器半成品，这正是音频工厂品质管控体系里不可或缺的一环，也是保障大批量喇叭性能统一、稳定耐用的基石。

一、静置，让结构真正"长稳"

一只扬声器由振膜、折环、音圈、弹波、磁路系统、盆架等部件组合而成，组装环节依赖专用胶水完成各部件粘接。胶水固化并非瞬间完成：刚点胶、合模的单元，粘接强度尚未达到峰值，内应力也没有充分释放。如果省去充足的静置时间，直接进入后段工序或快速出货，后续使用中极易出现粘接点松动、振膜偏移、参数漂移，轻则杂音、重则功能失效。静置，正是给胶水与结构足够的时间"长稳"，把隐性风险扼杀在出厂之前。

二、标准化货架，控制批次一致性

走进静置车间，不同规格的单元分区码放、整齐静置——小尺寸的蓝牙音箱喇叭、中低音单元、大功率低音扬声器，各自独立流转。标准化的静置时长、温湿度环境与流转节拍，是控制批次一致性的关键。同一批单元只有经历同等条件的静置，胶层固化程度、内应力释放状态才会一致，最终体现在阻抗曲线、频响曲线、Fo/Qt等参数的稳定上。对礼品音箱、专业音响等大批量订单而言，批次一致性直接决定整机口碑与返修率，是工厂交付竞争力的真实底色。

三、静置之后，是层层把关的测试

静置只是品质链条的一环。完成固化的单元会进入电性能测试，测量阻抗、频响、失真、Fo值等核心参数，筛除超差个体；部分高规格产品还要进行老化测试，通过长时间通电、扫频与满负荷运转，验证功率余量与长期可靠性。从静置、测试到配对，每一步都以数据说话，保证流入整机装配的每一颗喇叭，都是参数合格、性能稳定的成品。这也是"能响"与"好听、耐用"之间的分水岭。

四、单元自产，撑起整机品质与成本

深惠网配套的音频供应链体系，强调喇叭单元的自主可控。依托成熟的扬声器研发与产线能力，可覆盖从礼品级小口径单元到专业级大功率低音扬声器的全品类供应，支持按目标音色定制振膜、折环、磁路参数，配合上游芯片方案、音腔设计与模具开发，实现单元与整机的协同调校。对音频整机厂、礼品集采、外贸订单而言，稳定可靠的单元供货与一致的制程管控，意味着更低的不良率、更可控的交期与更扎实的声音表现。

好音响，根子在好喇叭；好喇叭，藏在每一道踏实的制程里。静置车间里整齐码放的单元，正是专业与品质最朴素的注脚。

在外观设计上，它跳出传统音箱单调呆板的造型思路，采用一体式弧形手提框架结构，框架选用细腻哑光灰材质，握持手感温润扎实，拎取稳固省力，出门携带毫无负担。机身核心区域是一块高通透曲面透光外壳，自带渐变炫彩RGB灯光效果，蓝、绿、黄、红、紫等色彩自然过渡流转，如同包裹着一层流动的彩虹光影。高亮柔光不会刺眼，曲面的弧度进一步放大灯光视觉层次，灯光开启时，光影跟随音乐节奏律动，明暗、色彩同步随节拍变化，打破音箱只用来听声音的固有认知，实现视听一体的双重享受。机身侧边集成简洁实体按键，音量加减、切歌、模式切换等功能分区清晰，盲操作也不容易出错，老人、新手都能快速上手；底部配备防滑软垫，放置在桌面、野餐垫、台面时稳固不打滑，减少共振带来的杂音，同时保护机身不被刮擦。

音质表现是音箱的根基。它搭载定制发声单元，经过专业声学调校，三频表现均衡饱满。低频扎实有力，回弹干净不浑浊，播放流行乐、电音、舞曲时氛围感十足；中频通透温润，人声清晰靠前，听歌、播有声书、听播客，人声细节完整保留，不闷不糊；高频延伸顺滑，乐器层次分明，不会出现刺耳尖锐的听感。立体声环绕音效让声场更开阔，单台就能营造饱满的听音感受，告别便携小音箱单薄干瘪的通病。设备采用稳定蓝牙无线方案，连接快速，手机、平板、笔记本等主流设备均可一键配对，远距离连接不易断连，日常使用摆脱线材束缚；同时预留多种播放备选模式，可按需切换，适配更多使用场景。

丰富的灯光玩法是这款产品一大亮点。RGB彩灯支持多种灯光模式切换，既有静态固定色彩模式，适配安静居家、睡前轻音乐场景；也有随音乐跳动的声控律动模式，节奏越强，灯光变换越灵动，派对、聚会氛围感直接拉满。柔和的彩光还能充当小夜灯，傍晚放在桌面，营造松弛舒缓的环境，一物多用。

便携属性让它适配多元生活场景。自带一体化提手，重量轻盈，放包里、直接手提都很方便。周末户外露营，放在帐篷旁，音乐搭配流动彩光，装点营地氛围；家庭朋友小聚，客厅、阳台随手摆放，烘托热闹欢快的气氛；居家独处时，一边听歌一边欣赏光影，舒缓工作压力；短途野餐、自驾出行，它体积小巧不占空间，随时开启音乐。机身做工精致，外壳耐磨耐刮，日常使用不容易留下明显划痕，长久保持清爽好看的外观，配色潮流，颜值在线，自用合适，也适合作为礼品送给亲友、音乐爱好者。

兼顾颜值、灯光、音质与实用性，这款手提RGB蓝牙音箱跳出普通便携音箱同质化的局限，把声音体验和视觉氛围感结合在一起，用小巧机身承载丰富玩法，满足当代人多元化的娱乐需求，让好听的音乐，配上好看的光影，走到哪里，欢乐的氛围就带到哪里。（全文996字）

整机外观设计极具辨识度，采用银米色底座搭配透明可视腔体的组合，顶部金属网罩细腻规整，兼顾发声通透度与耐磨质感。腔体内部搭载动态 RGB 幻彩灯效，灯光可跟随音频节奏律动切换色彩，粉、橙、绿等色彩交替流动，播放音乐或者 K 歌时，光影随节拍起伏跳动，氛围感直接拉满。简约又潮酷的造型，放在桌面既是音频设备，也是氛围感桌面摆件，拍照出镜效果出色，非常适合短视频场景展示。

机身正面集成全套专业调音操控面板，6 颗精密调节旋钮搭配多组彩色功能快捷键，操作直观易懂，新手也能快速上手。旋钮可独立调控麦克风音量、混响大小、高低音均衡、伴奏音量、监听音量，精细化调校声音风格，轻松调出浑厚饱满的 K 歌音效，或是干净通透的直播人声。彩色功能按键集合了变声、闪避、降噪、消原唱、暖场特效音等实用功能：开启闪避后，人声响起时伴奏自动压低，保证主播声音清晰突出；一键消原唱功能，能够弱化歌曲原音，随时开启家庭 KTV 模式；趣味变声、掌声、笑声等特效音效，丰富直播互动效果，让直播内容更有看点。

在连接与拓展能力上，它支持蓝牙无线连接、TF 卡播放、U 盘播放、AUX 有线输入多种音源输入方式。蓝牙连接稳定快速，手机、平板、电脑都可以快速配对播放伴奏；U 盘、内存卡直插即读，脱离手机也能播放音乐。同时配备 OTG 数字直播接口、麦克风接口、耳机监听接口，支持外接有线麦、无线麦克风套装，插上耳机可以实时监听自己的声音，及时调整演唱状态，OTG 数字输出可以无损传输音频信号到手机，保障直播收音清晰稳定，告别杂音、断音困扰。

设备内置大容量充电锂电池，采用 Type‑C 通用充电接口，充电便捷，续航稳定，摆脱电源线束缚。不管是在书房、卧室居家直播 K 歌，还是带到小院、营地和朋友小聚，随时都能开启音乐派对。机身尺寸小巧轻便，不占桌面空间，收纳携带毫无压力。

不同于复杂厚重的专业音频设备，它兼顾专业音质与低使用门槛。内置声学单元经过调音优化，三频均衡，人声温润动听，伴奏层次清晰，既能满足普通人日常 K 歌娱乐，也能支撑短视频带货、才艺直播、线上配音等工作需求。一台设备替代音箱、独立声卡、伴奏播放器，减少线材杂乱，降低搭配成本，性价比突出。

不管你是全职直播博主、热爱唱歌的普通玩家，还是想给家里添置一套简易 KTV 设备，这款声卡音响一体机都能适配你的需求。律动灯光、丰富音效、多元连接、便携续航集于一身，用简单的操作，收获好听的声音与满满的氛围感，把随时随地 K 歌直播的想法变成现实。

设备采用通透幻彩腔体设计，机身内部 RGB 灯光随音乐律动变换色彩，流光环绕，氛围感十足。机身集成全套实体调音面板，旋钮与功能按键排布清晰直观，无需复杂调试，新手也能快速上手，在家、桌面、短途聚会随时开启演唱与直播，既是音频设备，也是氛围感桌面潮品，镜头出镜效果出众。

核心音频方案扎实稳定，功放采用HAA9809芯片，声卡主控搭载AP1048B2，软硬件协同优化人声处理。搭配两只 4Ω 3W 全频喇叭，单元规格 57×57×32mm，频响覆盖 400Hz–20KHz，灵敏度 84dB±2dB，谐波失真控制在≤5%。人声温润通透，伴奏层次分明，不会出现刺耳失真，不管是清唱、流行歌曲，还是直播讲话、才艺演绎，都能输出干净饱满的声音，兼顾娱乐 K 歌与短视频直播收音需求。

丰富的声卡功能一应俱全，支持混响调节、高低音均衡、伴奏音量、监听音量独立控制；自带闪避、降噪、消原唱、变声、直播特效音效。开启闪避功能，人声一出伴奏自动压低，主播声音清晰突出；一键消原唱，轻松把普通歌曲变成 KTV 伴奏；掌声、笑声、搞怪变声等特效，丰富直播间互动氛围，轻松调动观众情绪。

连接方式灵活多元，支持蓝牙无线播放、U 盘、TF 卡、AUX 有线输入，手机、电脑、平板可快速配对，离线也能播放背景音乐。配备 OTG 数字直播输出、麦克风输入、耳机监听接口，搭配标配双无线话筒，双人合唱、双人直播都能实现；实时耳机监听，方便演唱者及时调整发声状态，OTG 无损音频传输，保障直播收音稳定，减少杂音干扰。

供电方案为内置 3.7V 4000mAh 锂电池，Type‑C 通用充电口，适配随处可见的手机充电器。关机快充仅需 2–3 小时；边充边放模式下充电时长 4–6 小时。满电开功放状态续航可达 1.5–2 小时，自带 LED 电源指示灯，开机亮白灯、充电亮红灯，低电量时定时提示，方便把控使用时长，摆脱长线束缚，桌面直播、小院小聚、轻露营都能轻松携带。

包装规格规整，单机尺寸 34014074mm，单品净重 2KG，彩盒尺寸 356158159mm，一箱 8 台，整箱 660376340mm，整箱毛重 17KG，装箱合理，便于仓储、跨境海运和线下渠道铺货。整机集成声卡、音箱、无线麦套装，省去单独选购声卡、音箱、麦克风、线材的麻烦，降低用户搭配门槛，性价比突出。

它适配超多使用场景：短视频才艺直播、带货直播、居家 KTV、朋友派对、室内配音、小型线下娱乐。不用搭建复杂音频系统，一台搞定声音、伴奏、氛围灯光。稳定成熟的芯片方案、扎实的喇叭参数、全套调音功能、配套双无线话筒，让它既适合 C 端消费者自用，也适合电商、线下影音门店、外贸渠道铺货。

受访企业：东莞市常友实业有限公司受访人：企业负责人采访平台：深惠网

【编者按】在大湾区电子信息产业链中，电容是最基础、却不可或缺的核心元器件。扎根东莞东城的东莞市常友实业有限公司，自2009年4月成立以来，专注电容器研发、生产与销售，坚持自主研发、品质为先，产品广泛配套音响、家电、照明、电源、储能逆变等领域，同步布局海内外市场。本次深惠网走进常友实业，对话企业负责人，探寻这家电容制造企业的成长之路、创新布局以及入驻深惠网的发展期待。

深惠网：请简单向网友介绍一下东莞市常友实业，以及公司的核心业务？负责人：大家好，东莞市常友实业有限公司坐落于东莞市东城街道温塘工业区，是一家集研发、设计、制造于一体的现代化科技企业。我们主要做两大类电容的生产、定制研发：一类是金属膜聚酯、聚丙烯系列电容，涵盖X2安规电容、MKP、MKT、MPP、PPS等；另一类是铝制电解电容，包含轴向、立式、螺栓型多种规格。 我们的产品面向专业及民用高端音频、节能设备、照明系统、消费电子、电源、储能逆变等赛道，提供配套电容解决方案，产品远销欧美和东南亚市场。目前，我司电容在节能设备、照明系统、中高端音响、电源、新能源等终端设备上落地应用，市场反馈良好。很多音频设备厂商的分频、音频耦合方案，都在使用我们的音频专用电容。

深惠网：电容属于基础电子元器件，行业竞争激烈，常友实业靠什么形成自身优势？负责人：元器件行业，归根到底拼三样：稳定品质、持续研发、交付响应速度。 第一是技术沉淀与自主创新。我们很早就建立内部研发小组，持续迭代新产品、新技术，从原材料入厂、卷绕、封装、老化测试到成品抽检，建立完整品控流程。我们推行环保生产理念，将有害物质完全控制在法规标准以下，满足海内外客户的环保认证要求。 第二是产品路线差异化。很多同行主打通用低价款，我们在稳住通用安规、电源电容基础上，重点发力音频专用薄膜电容赛道。音响、直播声卡这类音频产品对电容的音色、损耗一致性要求极高，我们针对性做声学调校，给音频设备客户提供配套电容方案，这也是我们和很多音频设备工厂长期稳定合作的核心原因，刚好契合大湾区音响产业集群的需求。同时我们支持定制研发，可根据电源、储能逆变客户的电路需求调整规格参数。 第三是柔性生产。厂房可以承接标准现货订单，也支持客户定制规格、脚距、封装方案，小批量试样、大批量订单都可以快速排产交付，适配中小电子制造企业的研发迭代节奏。

深惠网：常友实业扎根东莞，身处大湾区电子产业集群，您如何看待这片区域的产业链优势？负责人：大湾区是国内电子产业最完整的地带，深圳、东莞、惠州串联起芯片、PCB、结构件、成品组装全链条。我们作为上游元器件厂商，就近对接深圳方案公司、东莞家电与音响工厂、惠州照明和电源企业，原材料采购、样品送测、上门技术对接的沟通成本很低，供应链响应效率高。 同时，深惠一体化融合，交通、商贸互通，很多客户跨城协作频繁。我们很多客户分布在深圳、惠州，经常需要面对面做方案调试、样品确认，大湾区的产业集群效应，给我们这类细分元器件制造企业提供了生存和成长的沃土，也倒逼我们持续升级工艺，跟上下游终端产品的更新速度。

深惠网：这次选择入驻深惠网，是出于怎样的考量？希望借助平台获得哪些发展机会？负责人：我们很早就关注深惠网，平台立足深圳、惠州，辐射整个珠三角制造业，汇聚大量电子、音响、智能家居、新能源行业的采购商、工程师、工厂负责人，和我们的目标客户高度匹配。 一方面，元器件行业获客很依赖产业垂直渠道，入驻深惠网，我们可以完整展示两大系列电容产品参数、资质、定制研发能力，方便深惠两地以及大湾区的采购方快速找到我们，减少中间信息差；另一方面，我们希望依托平台的产业交流生态，对接更多音频设备、储能电源、照明项目，和下游厂商开展联合研发，一起优化电路方案。 未来我们计划在平台持续更新新品动态、行业配套案例，承接询盘、试样合作，把我们稳定的电容配套方案，带给更多大湾区制造企业。

深惠网：公司的经营理念是什么？在产品理念上，常友实业是怎么理解“好产品”的？未来有怎样的发展规划？负责人：我们秉持互利共赢，与客户打造行业生命共同体的经营理念，坚持以人为本，在做好产品的同时兼顾绿色环保，持续投入研发实现企业持续进步。 在我们看来，“最好的产品”不能立足于单一的制造。简单复刻、流水线代工不是我们的目标。我们坚持不断创新，根据下游不同场景的需求持续优化电容性能，用硬核产品实力赋能行业发展，服务全球客户，真正做到好用不贵 品质常友。 短期来看，我们会持续深耕薄膜电容与铝电解电容两条产品线，持续优化高端音频电容、新能源储能逆变配套电容方案，优化产线，进一步提升产品一致性；中长期，持续拓展海外外贸渠道，完善安规、环保认证体系，深挖新能源赛道配套机会。我们不盲目追求规模扩张，坚持稳扎稳打，做好一颗小小的电容，用可靠的基础元器件，助力国产电子设备品质升级。 同时，我们期待和深惠网共同成长，依托平台链接更多产业伙伴，在大湾区电子产业链中，做好上游可靠的配套供应商。

深惠网：最后，对深惠网平台以及大湾区制造业同行，您有什么寄语？负责人：基础元器件是制造业的基石，国产元器件的升级，离不开上下游企业互相扶持、协同创新。希望深惠网持续打造优质的产业对接平台，打通供需链路。也期待和大湾区的制造业同仁一道，沉下心打磨产品，坚持品质创新，共同推动本土电子产业链高质量发展。

受访企业：深圳市珍宝葵科技有限公司受访人：企业负责人采访平台：深惠网

【编者按】在专业音响、Hi-Fi音频产业链里，PCB是功放、DSP声卡、低音音箱、音频主板的硬件载体。一块PCB的布局、走线、阻抗规划、地平面分割，直接决定音频底噪、串扰、失真、瞬态表现，是容易被忽略却决定音质上限的关键环节。扎根深圳龙华的深圳市珍宝葵科技，聚焦音响PCB-A方案设计，面向珠三角音响工厂、音频方案商提供原理图、PCB Layout、硬件配套一站式设计服务。本次深惠网走进珍宝葵科技，对话负责人，聊聊音频PCB设计的技术壁垒、行业痛点，以及入驻平台对接音响产业链的布局规划。

深惠网：请给大家介绍深圳市珍宝葵科技，核心业务是什么？负责人：大家好，深圳市珍宝葵科技有限公司2015年在深圳成立，坐落于龙华观澜，长期聚焦音频硬件方案赛道，主打音响PCB-A设计。简单来说，就是面向专业低音音箱、线阵音响、直播声卡、Hi-Fi功放、IP广播音响、蓝牙音频主机等产品，提供音频原理图开发、PCB Layout布局布线、阻抗匹配、EMI/EMC优化、BOM配套方案、样板调试一站式硬件设计服务。 我们的PCB-A方案区别于普通消费板卡设计，专门针对音频信号特性做优化，兼顾模拟音频、数字DSP、功率放大混合电路。既可以配合客户现有芯片（音频SoC、功放芯片、DSP）做定制画板，也可以输出完整参考方案，交付PCB文件、Gerber、物料清单，对接SMT贴片工厂。服务客户覆盖舞台演出音响厂商、家用Hi-Fi品牌、IP网络广播厂家、跨境音频ODM工厂。

深惠网：很多工厂觉得PCB只是画板，音响PCB-A设计，难点到底在哪？和普通电源板、普通数码PCB有什么不一样？负责人：这也是音频硬件最容易踩坑的地方。普通电路板优先考虑功能实现、成本；音响PCB-A，第一优先级是控制噪声、隔离干扰、保证音频信号纯净度。 音频是弱信号，模拟小信号、数字DSP信号、大功率功放电压放在同一块板上，如果布局分割不合理、地线处理不当、走线回路过大，很容易出现底噪、电流声、串音，做大音量输出时失真明显，再好的喇叭、再好的音频电容也发挥不出效果。 我们在PCB-A设计上，重点做好几件事：模拟地和数字地分割、功率地独立处理、音频差分信号等长走线、射频蓝牙区域和模拟音频区域物理隔离、功率回路最短化、预留音频专用器件（音频薄膜电容、电解电容）的最优焊盘位置。尤其专业低音功放板，大电流、大功率，还要兼顾散热、热耦合控制，防止高温带来参数漂移。 很多音响工厂的痛点就是：方案芯片、元器件选得不错，但是PCB走线随便外包，最后样机有杂音、声场不干净，反复改板，拉长研发周期。我们的价值，就是从底层PCB阶段规避音频干扰问题，一次画板就能稳定出好声音。

深惠网：珠三角音响产业集群成熟，PCB设计服务商也不少，珍宝葵科技的差异化优势是什么？负责人：第一，我们是垂直音频赛道的PCB设计团队，不是通用PCB工作室。团队长期跟音响工程、音频终端工厂配合，听得懂分频、低音功放、DSP音效、eARC、IP广播这些音频术语，清楚音频元器件的摆放要求，知道X2安规电容、MKP音频电容、电解电容在音频电路上的布局要点，不用客户反复科普音频需求。很多通用画板工程师只懂规则，不懂听感对硬件的要求。 第二，支持从原理图到PCB再到样板调试的闭环服务，不是只交付一份Gerber文件就结束。方案交付之后，我们配合客户打样、上电测试、底噪排查、EMC整改，协助客户过认证。可以承接中小批量项目快速打样，也支持长期项目迭代改板，适配音响厂商新品快速迭代节奏。 第三，熟悉外贸和工程市场合规要求，PCB布局阶段就同步考虑安规间距、高压隔离、RoHS合规，提前规避CE、FCC认证阶段的整改风险，特别适合做出口的音响ODM客户。

深惠网：这次选择入驻深惠网，是什么考量？希望对接哪些客户资源？负责人：深惠网扎根深圳、惠州，辐射东莞整个音响、电子元器件产业链，平台上面有大量专业音响厂、声卡工厂、工程集成商、元器件供应商，刚好是我们精准的下游客户。 PCB设计属于上游配套技术服务，获客非常依赖产业圈子对接。入驻深惠网，一方面可以展示我们音响PCB-A方案案例、技术能力，让音响研发负责人、老板快速找到我们；另一方面，平台聚集了像常友实业这类音频电容、元器件供应商，我们也希望和元器件厂商联动，联合给终端客户输出配套方案：硬件PCB方案+推荐音频电容配套方案，给客户提供一站式配套，减少客户选型、调试成本。 我们希望在平台持续输出音频硬件干货、PCB降噪案例，承接声卡、低音功放、线阵音响、广播主机的PCB设计询盘，和大湾区音频制造企业深度合作。

深惠网：您怎么看待当下国内专业音响、低音音箱行业的发展，PCB硬件设计在这一轮行业升级里面扮演什么角色？负责人：演出经济、文旅沉浸式项目、跨境音频出口带动国产音响快速发展，现在客户不再只拼喇叭功率，开始追求音质、信噪比、稳定性、一致性。国产音响要往中高端工程市场走，底层硬件设计是短板之一。 很多品牌单元、元器件采购都是优质物料，最后成品音质上不去，瓶颈卡在PCB布线、信号隔离。未来，音频硬件精细化设计会变成差异化竞争力。DSP算法、调音是软件层面，PCB、信号链路、电源净化是硬件根基，根基不稳，调音再好也有上限。 我们定位就是做音响品牌背后的硬件设计伙伴，配合国产音响品牌做品质升级，助力国产专业音响、低音音箱、声卡产品，在国内工程市场以及东南亚、欧美外贸市场建立优势。

深惠网：珍宝葵科技未来发展规划是什么？负责人：短期，持续深耕音响PCB-A赛道，持续沉淀功放板、DSP声卡、IP广播、有源低音音箱的标准化参考方案，缩短客户新品研发周期；持续优化大功率音频板、多通道模拟音频板的降噪、散热设计能力。 中长期，我们会逐步拓展音频整套硬件方案服务，从PCB设计延伸到BOM选型推荐、样板调试、对接贴片供应链，给中小音频厂商提供轻量化研发外包，降低音响企业自研硬件的门槛。我们坚持专注音频赛道，不盲目拓宽到无关行业，把音响PCB-A方案做精做专。

深惠网：最后对深惠网以及大湾区音频制造业同行，有什么寄语？负责人：音频产品是软硬件、元器件、结构协同的产物，产业链上下游互相配合才能做出好产品。希望深惠网持续搭建高效的产业对接桥梁，打通方案设计、元器件、组装工厂、工程商的链路。也期待和大湾区音响同行、元器件伙伴携手，从PCB底层开始打磨硬件品质，共同提升国产音频设备的音质与稳定性。

当 HIFI 音箱的「科技质感」与「全场景适配性」实现深度融合，雷公主 LGZ 这款银翼层叠蓝牙音箱，用「银翼层叠柱形 + 多单元矩阵 + HIFI 蓝牙」的组合，重新定义了科技风空间的「声学体验」—— 它不止是传统 HIFI 设备，更是能覆盖居家、休闲等全场景的「声色矩阵」，让科技空间既能享受专业级听感，也能拥有蓝牙连接的便捷性。

一、银翼层叠外观：科技空间的「视觉矩阵」

这款音箱的核心格调，是银翼层叠柱形 + 多单元阵列的科技风设计：

• 造型突破：采用上窄下宽的流线柱形结构，搭配银色金属质感与层叠单元布局，自带「未来科技感 + 视觉秩序感」，摆在科技风客厅、影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「科技视觉矩阵」；

• 材质适配：金属银翼材质与科技空间的玻璃、金属装饰自然呼应，层叠单元的有序排列强化了「科技精密感」，让音箱从「发声工具」升级为「空间科技符号」；

• 结构优势：流线柱形与层叠单元的组合，既优化了声波扩散路径，也让音箱在大空间中更具视觉张力，契合科技风空间的开阔布局。

二、多单元矩阵 + 蓝牙适配：全场景的「专业听感」

作为科技风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业级解析」与「全场景便捷性」：

• 单元配置：采用「多层全频单元矩阵」（高音 + 中高音 + 中低音 + 低音），每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力细腻，还原乐器泛音细节；中频段饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉且收放自如，支撑大动态音乐的震撼感；

• 蓝牙优势：支持 HIFI 级蓝牙连接，既保留了传统 HIFI 的音质水准，也能适配手机、平板等移动设备，满足居家休闲、轻办公等场景的便捷听歌需求；

• 空间适配：针对科技风开放空间优化声场，即使在 50㎡以上的客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同步达标，实现「专业听感 + 全空间覆盖」。

三、全场景价值：科技生活的「声色核心」

这款银翼层叠蓝牙 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「科技便捷性」实现了无界融合：

• 科技风客厅：作为核心影音设备，既能通过蓝牙连接移动设备享受便捷听歌，也能搭配数播、功放实现专业级 HIFI 体验，同时成为空间的科技视觉亮点；

• 轻办公空间：蓝牙连接的便捷性适配工作场景，专业级听感能提升背景音的舒适感，不会干扰专注度；

• 高端科技会所：兼顾专业音质与科技外观，成为接待空间的「声色载体」，彰显会所的科技定位；

• 定制服务：支持单元布局、蓝牙模块的 OEM/ODM 调整，适配不同科技空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「科技空间的声色矩阵」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「科技家居声学的价值」—— 它不用牺牲便捷性来换取音质，而是让专业听感与科技生活自然共生。银翼层叠的科技外观、专业级的听感、全场景的蓝牙适配，让它成为「高品质科技生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「科技质感」与「全场景适配性」实现深度融合，雷公主 LGZ 这款银翼层叠蓝牙音箱，用「银翼层叠柱形 + 多单元矩阵 + HIFI 蓝牙」的组合，重新定义了科技风空间的「声学体验」—— 它不止是传统 HIFI 设备，更是能覆盖居家、休闲等全场景的「声色矩阵」，让科技空间既能享受专业级听感，也能拥有蓝牙连接的便捷性。

一、银翼层叠外观：科技空间的「视觉矩阵」

这款音箱的核心格调，是银翼层叠柱形 + 多单元阵列的科技风设计：

• 造型突破：采用上窄下宽的流线柱形结构，搭配银色金属质感与层叠单元布局，自带「未来科技感 + 视觉秩序感」，摆在科技风客厅、影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「科技视觉矩阵」；

• 材质适配：金属银翼材质与科技空间的玻璃、金属装饰自然呼应，层叠单元的有序排列强化了「科技精密感」，让音箱从「发声工具」升级为「空间科技符号」；

• 结构优势：流线柱形与层叠单元的组合，既优化了声波扩散路径，也让音箱在大空间中更具视觉张力，契合科技风空间的开阔布局。

二、多单元矩阵 + 蓝牙适配：全场景的「专业听感」

作为科技风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业级解析」与「全场景便捷性」：

• 单元配置：采用「多层全频单元矩阵」（高音 + 中高音 + 中低音 + 低音），每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力细腻，还原乐器泛音细节；中频段饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉且收放自如，支撑大动态音乐的震撼感；

• 蓝牙优势：支持 HIFI 级蓝牙连接，既保留了传统 HIFI 的音质水准，也能适配手机、平板等移动设备，满足居家休闲、轻办公等场景的便捷听歌需求；

• 空间适配：针对科技风开放空间优化声场，即使在 50㎡以上的客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同步达标，实现「专业听感 + 全空间覆盖」。

三、全场景价值：科技生活的「声色核心」

这款银翼层叠蓝牙 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「科技便捷性」实现了无界融合：

• 科技风客厅：作为核心影音设备，既能通过蓝牙连接移动设备享受便捷听歌，也能搭配数播、功放实现专业级 HIFI 体验，同时成为空间的科技视觉亮点；

• 轻办公空间：蓝牙连接的便捷性适配工作场景，专业级听感能提升背景音的舒适感，不会干扰专注度；

• 高端科技会所：兼顾专业音质与科技外观，成为接待空间的「声色载体」，彰显会所的科技定位；

• 定制服务：支持单元布局、蓝牙模块的 OEM/ODM 调整，适配不同科技空间的个性化需求。

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一、银翼层叠外观：科技空间的「视觉矩阵」

这款音箱的核心格调，是银翼层叠柱形 + 多单元阵列的科技风设计：

• 造型突破：采用上窄下宽的流线柱形结构，搭配银色金属质感与层叠单元布局，自带「未来科技感 + 视觉秩序感」，摆在科技风客厅、影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「科技视觉矩阵」；

• 材质适配：金属银翼材质与科技空间的玻璃、金属装饰自然呼应，层叠单元的有序排列强化了「科技精密感」，让音箱从「发声工具」升级为「空间科技符号」；

• 结构优势：流线柱形与层叠单元的组合，既优化了声波扩散路径，也让音箱在大空间中更具视觉张力，契合科技风空间的开阔布局。

二、多单元矩阵 + 蓝牙适配：全场景的「专业听感」

作为科技风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业级解析」与「全场景便捷性」：

• 单元配置：采用「多层全频单元矩阵」（高音 + 中高音 + 中低音 + 低音），每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力细腻，还原乐器泛音细节；中频段饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉且收放自如，支撑大动态音乐的震撼感；

• 蓝牙优势：支持 HIFI 级蓝牙连接，既保留了传统 HIFI 的音质水准，也能适配手机、平板等移动设备，满足居家休闲、轻办公等场景的便捷听歌需求；

• 空间适配：针对科技风开放空间优化声场，即使在 50㎡以上的客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同步达标，实现「专业听感 + 全空间覆盖」。

三、全场景价值：科技生活的「声色核心」

这款银翼层叠蓝牙 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「科技便捷性」实现了无界融合：

• 科技风客厅：作为核心影音设备，既能通过蓝牙连接移动设备享受便捷听歌，也能搭配数播、功放实现专业级 HIFI 体验，同时成为空间的科技视觉亮点；

• 轻办公空间：蓝牙连接的便捷性适配工作场景，专业级听感能提升背景音的舒适感，不会干扰专注度；

• 高端科技会所：兼顾专业音质与科技外观，成为接待空间的「声色载体」，彰显会所的科技定位；

• 定制服务：支持单元布局、蓝牙模块的 OEM/ODM 调整，适配不同科技空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「科技空间的声色矩阵」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「科技家居声学的价值」—— 它不用牺牲便捷性来换取音质，而是让专业听感与科技生活自然共生。银翼层叠的科技外观、专业级的听感、全场景的蓝牙适配，让它成为「高品质科技生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「科技质感」与「全场景适配性」实现深度融合，雷公主 LGZ 这款银翼层叠蓝牙音箱，用「银翼层叠柱形 + 多单元矩阵 + HIFI 蓝牙」的组合，重新定义了科技风空间的「声学体验」—— 它不止是传统 HIFI 设备，更是能覆盖居家、休闲等全场景的「声色矩阵」，让科技空间既能享受专业级听感，也能拥有蓝牙连接的便捷性。

一、银翼层叠外观：科技空间的「视觉矩阵」

这款音箱的核心格调，是银翼层叠柱形 + 多单元阵列的科技风设计：

• 造型突破：采用上窄下宽的流线柱形结构，搭配银色金属质感与层叠单元布局，自带「未来科技感 + 视觉秩序感」，摆在科技风客厅、影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「科技视觉矩阵」；

• 材质适配：金属银翼材质与科技空间的玻璃、金属装饰自然呼应，层叠单元的有序排列强化了「科技精密感」，让音箱从「发声工具」升级为「空间科技符号」；

• 结构优势：流线柱形与层叠单元的组合，既优化了声波扩散路径，也让音箱在大空间中更具视觉张力，契合科技风空间的开阔布局。

二、多单元矩阵 + 蓝牙适配：全场景的「专业听感」

作为科技风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业级解析」与「全场景便捷性」：

• 单元配置：采用「多层全频单元矩阵」（高音 + 中高音 + 中低音 + 低音），每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力细腻，还原乐器泛音细节；中频段饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉且收放自如，支撑大动态音乐的震撼感；

• 蓝牙优势：支持 HIFI 级蓝牙连接，既保留了传统 HIFI 的音质水准，也能适配手机、平板等移动设备，满足居家休闲、轻办公等场景的便捷听歌需求；

• 空间适配：针对科技风开放空间优化声场，即使在 50㎡以上的客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同步达标，实现「专业听感 + 全空间覆盖」。

三、全场景价值：科技生活的「声色核心」

这款银翼层叠蓝牙 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「科技便捷性」实现了无界融合：

• 科技风客厅：作为核心影音设备，既能通过蓝牙连接移动设备享受便捷听歌，也能搭配数播、功放实现专业级 HIFI 体验，同时成为空间的科技视觉亮点；

• 轻办公空间：蓝牙连接的便捷性适配工作场景，专业级听感能提升背景音的舒适感，不会干扰专注度；

• 高端科技会所：兼顾专业音质与科技外观，成为接待空间的「声色载体」，彰显会所的科技定位；

• 定制服务：支持单元布局、蓝牙模块的 OEM/ODM 调整，适配不同科技空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「科技空间的声色矩阵」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「科技家居声学的价值」—— 它不用牺牲便捷性来换取音质，而是让专业听感与科技生活自然共生。银翼层叠的科技外观、专业级的听感、全场景的蓝牙适配，让它成为「高品质科技生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「科技质感」与「全场景适配性」实现深度融合，雷公主 LGZ 这款银翼层叠蓝牙音箱，用「银翼层叠柱形 + 多单元矩阵 + HIFI 蓝牙」的组合，重新定义了科技风空间的「声学体验」—— 它不止是传统 HIFI 设备，更是能覆盖居家、休闲等全场景的「声色矩阵」，让科技空间既能享受专业级听感，也能拥有蓝牙连接的便捷性。

一、银翼层叠外观：科技空间的「视觉矩阵」

这款音箱的核心格调，是银翼层叠柱形 + 多单元阵列的科技风设计：

• 造型突破：采用上窄下宽的流线柱形结构，搭配银色金属质感与层叠单元布局，自带「未来科技感 + 视觉秩序感」，摆在科技风客厅、影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「科技视觉矩阵」；

• 材质适配：金属银翼材质与科技空间的玻璃、金属装饰自然呼应，层叠单元的有序排列强化了「科技精密感」，让音箱从「发声工具」升级为「空间科技符号」；

• 结构优势：流线柱形与层叠单元的组合，既优化了声波扩散路径，也让音箱在大空间中更具视觉张力，契合科技风空间的开阔布局。

二、多单元矩阵 + 蓝牙适配：全场景的「专业听感」

作为科技风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业级解析」与「全场景便捷性」：

• 单元配置：采用「多层全频单元矩阵」（高音 + 中高音 + 中低音 + 低音），每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力细腻，还原乐器泛音细节；中频段饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉且收放自如，支撑大动态音乐的震撼感；

• 蓝牙优势：支持 HIFI 级蓝牙连接，既保留了传统 HIFI 的音质水准，也能适配手机、平板等移动设备，满足居家休闲、轻办公等场景的便捷听歌需求；

• 空间适配：针对科技风开放空间优化声场，即使在 50㎡以上的客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同步达标，实现「专业听感 + 全空间覆盖」。

三、全场景价值：科技生活的「声色核心」

这款银翼层叠蓝牙 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「科技便捷性」实现了无界融合：

• 科技风客厅：作为核心影音设备，既能通过蓝牙连接移动设备享受便捷听歌，也能搭配数播、功放实现专业级 HIFI 体验，同时成为空间的科技视觉亮点；

• 轻办公空间：蓝牙连接的便捷性适配工作场景，专业级听感能提升背景音的舒适感，不会干扰专注度；

• 高端科技会所：兼顾专业音质与科技外观，成为接待空间的「声色载体」，彰显会所的科技定位；

• 定制服务：支持单元布局、蓝牙模块的 OEM/ODM 调整，适配不同科技空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「科技空间的声色矩阵」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「科技家居声学的价值」—— 它不用牺牲便捷性来换取音质，而是让专业听感与科技生活自然共生。银翼层叠的科技外观、专业级的听感、全场景的蓝牙适配，让它成为「高品质科技生活」的理想选择。

音乐演出市场的蓬勃发展，直接拉动低音音箱需求增长。低音音箱是整套专业音响系统的核心组成单元，承担低频信号还原的功能，在演唱会、音乐节、Livehouse、酒吧、家庭影院、录音棚、文旅沉浸式项目中不可或缺，低频的质感、下潜深度、瞬态表现直接决定声场氛围感与听觉冲击力。

一、行业发展现状

国内演出经济持续复苏，演唱会、巡回音乐节、城市文旅演艺项目不断向二三线、下沉市场延伸，带动专业舞台低音音箱的刚性采购需求。除大型演出外，Livehouse、清吧、电音场馆持续升级声场系统；影视配乐、录音工作室对多声道沉浸式音频的需求提升，也推动专业监听低音音箱的替换与新增需求。数据显示，2024年国内低音音箱整体市场规模达126亿元，同比增长11%，行业增长动力充足。

从产业链来看，珠三角是国内低音音箱产业核心集群，东莞、深圳、广州聚集箱体加工、扬声器单元、功放板、音频电容、DSP方案、整机组装全链条配套企业。上游元器件包含振膜、磁路、音频薄膜电容、电解电容、功率芯片，元器件的一致性、稳定性，直接决定低音音箱长时间大功率工作下的失真、耐热与寿命；中游为ODM/OEM工厂与自有品牌厂商，下游覆盖演艺工程商、娱乐场所集成商、影音经销商、跨境外贸、家用消费渠道。

同时市场分化特征明显：专业舞台级产品看重大功率、低失真、长时稳定输出，对配套电容、喇叭单元的可靠性要求严苛；消费级低音炮侧重体积、智能化、性价比，家用、电竞、车载赛道增量稳定。但行业也存在痛点，低端白牌产品扎堆，同质化严重，低价竞争压缩利润，很多中小厂商缺少声学调校能力，仅做组装代工，产品低频失真、一致性差，难以进入大型演出工程供应链。

二、行业竞争格局

国内低音音箱市场形成三层梯队的竞争格局，高端专业工程市场、主流消费市场、细分ODM市场界限清晰。 第一梯队为国际专业品牌，以JBL、Bose、Martin Audio、雅马哈等为代表，依托长期声学技术积累、成熟DSP算法、品牌口碑，牢牢占据大型演唱会、高端剧院、高端酒吧等顶级工程项目，在高端专业市场优势突出，但产品定价高，交付周期长，本地化配套服务成本偏高。 第二梯队是国内本土头部品牌，如惠威、漫步者、飞达、迪士普等。本土厂商依托珠三角完整供应链，成本可控、响应速度快，同时持续投入声学仿真、低频调校，在中高端Hi-Fi、中小型演出、公共广播、家庭影音市场持续突围。部分国产专业音响品牌已经实现舞台线阵配套低音音箱的自研自产，逐步承接国内文旅、中小型巡演项目，正在持续抢占国际品牌的份额。 第三梯队是大量中小ODM工厂与新兴细分品牌。这类厂商避开头部正面竞争，聚焦便携式低音、车载低音、电竞低音音箱等赛道，主打柔性定制、快速打样、外贸跨境订单。很多工厂以代工为主，缺少自有品牌，依赖工程商、外贸客户订单，议价能力偏弱，盈利高度依赖上游元器件成本管控，元器件品质波动很容易造成成品售后问题。

值得注意，上游元器件供应商也形成差异化配套竞争，像音频专用薄膜电容、高压电解电容这类核心元件，是低音音箱稳定工作的关键，优质元器件厂商成为音响品牌稳定供应链的优先合作对象。

三、行业发展前景预测

中长期来看，低音音箱行业整体保持稳健上行，增长逻辑来自多场景共振。

1. 演出与文旅赛道持续扩容：国内演艺市场常态化发展，音乐节、城市嘉年华、沉浸式文旅项目持续落地，各地新建、改造剧院、体育馆，持续释放专业低音音箱的升级、替换需求；户外演出对音箱防水、稳定大功率工作能力提出更高要求，高可靠性专业款溢价能力更强。

2. 沉浸式音频技术带动升级：杜比全景声、多声道空间音频普及，影院、家庭影音、录音棚都需要配套高品质低音单元，推动产品从“有低音”向“优质、干净、可控的低频”升级，带动高端产品占比持续提升。

3. 出海外贸市场潜力巨大：东南亚、拉美、中东等地区娱乐产业快速发展，海外酒吧、小型演出、家庭影音需求旺盛，珠三角音响代工、品牌厂商依托成熟制造能力，跨境出口将成为重要增量赛道。

4. 技术升级方向清晰：DSP数字音频、远程声场校准、有源一体化低音、轻量化大功率单元、低失真材料成为主流升级方向；同时绿色环保、RoHS、REACH等国际合规要求趋严，上游元器件环保管控能力，会成为品牌筛选供应商的硬性门槛。

行业同时会进入洗牌阶段：单纯拼低价、缺少声学调校能力、供应链品控薄弱的小厂生存压力加大；具备自研调校能力、稳定元器件供应链、同时可以提供工程配套方案的本土品牌，拥有更大成长空间。对于上下游协同企业而言，音频电容、喇叭单元等上游元器件的稳定定制化能力，将成为国产低音音箱品牌突破品质瓶颈、走向高端演出市场、拓展海外订单的重要支撑。

整体判断，低音音箱行业已经告别粗放增长，向着声学专业化、供应链稳定化、产品合规化、品牌化方向发展，国产替代与外贸出海将是未来数年最重要的两大主线。

当 HIFI 音箱的「自然材质」与「声学架构」深度呼应，雷公主这款锥木号角音箱，用「原木锥形体 + 分层号角单元 + 自然纹理」的组合，重新定义了自然风空间的「声学体验」—— 它不止是发声设备，更是能融入自然场景的「声色雕塑」，让聆听成为「自然质感 + 原音细节」的双重享受。

一、原木锥角外观：自然空间的「艺术延伸」

这款音箱的核心格调，是原木锥形体 + 分层号角的自然艺术设计：

• 造型突破：摒弃传统箱体，采用上窄下宽的锥角结构，搭配带天然纹理的原木材质，自带「自然雕塑感 + 声学合理性」，摆在原木风客厅、茶室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「自然艺术延伸」；

• 材质优势：原木锥角结构有效引导声波扩散，同时天然木材的温润质感与自然空间的藤编、棉麻元素形成呼应，让空间风格更统一；

• 细节适配：分层号角单元与锥角结构融为一体，既强化了自然美学，也保证了声学性能的合理性。

二、分层号角单元：自然空间的「原音质感」

作为自然风 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「自然质感」与「细节解析」：

• 单元配置：采用「分层号角单元」设计（高音 + 中低音 + 低音），号角结构强化了声音的穿透力与自然质感 —— 播放民谣、古典乐时，能还原乐器的「木质共鸣感」；播放人声时，传递出类似「现场面对面」的自然听感；

• 调音方向：偏向「温暖自然」的风格，适配自然空间的放松氛围，长时间聆听也不会疲劳；

• 空间适配：针对自然风空间的开放布局优化声场，即使在有绿植、软装的环境中，也能保证声音的清晰度与包围感。

三、全场景价值：自然生活的「声色陪伴」

这款锥木号角音箱的意义，在于它让「HIFI 体验」与「自然生活」实现了无界融合：

• 原木风客厅：作为核心影音设备，既能搭配黑胶享受自然质感的音乐，也能连接茶席背景音，成为休闲时光的「声色陪伴」；

• 自然风茶室：温润的原木质感与自然听感契合茶室氛围，提升品茗时的感官体验；

• 小型自然展厅：作为声学装置，既是音质载体，也是展示自然美学的「空间符号」；

• 定制服务：支持木材纹理、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同自然空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「自然空间的声色雕塑」，雷公主这款设计重新定义了「自然家居声学的价值」—— 它不用工业感破坏自然氛围，而是让听感与自然美学共生。原木锥角的艺术外观、自然质感的听感、自然空间的适配性，让它成为「高品质自然生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「声学性能」与「艺术质感」实现极致融合，雷公主 LGZ 这款木纹翼形落地音箱，用「曲线木纹外观 + 分层单元布局 + 轻奢质感」的组合，重新定义了高端家居的「声色体验」—— 它不止是还原音乐的设备，更是能成为空间美学核心的「声学艺术品」，让轻奢家居既能享受原音级听感，也能拥有独属于自己的格调标识。

一、曲线木纹外观：轻奢空间的「美学焦点」

这款音箱的核心格调，是翼形曲线造型 + 渐变木纹的轻奢艺术设计：

• 造型突破：摒弃传统方正箱体，采用流线型翼状曲线结构，搭配深浅渐变的天然木纹，自带「自然艺术感 + 高端轻奢感」，摆在客厅、轻奢书房里，既是 HIFI 设备，也是空间的视觉核心；

• 材质优势：天然木纹面板兼具温润质感与声学稳定性，既能减少箱体谐振对音质的干扰，也比工业材质更契合高端家居的生活温度；

• 细节适配：曲线结构与家居的柔化线条（如沙发、圆桌）形成视觉呼应，不会显得生硬突兀，反而能成为空间设计的「点睛之笔」。

二、分层单元布局：高定空间的「全频原音」

作为高端 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「专业解析」与「舒适听感」：

• 单元配置：采用「分层多单元」设计（高音 + 中低音 + 低音），实现全频段精准覆盖 —— 高音细腻通透，还原乐器泛音的丰富细节；中低音饱满自然，传递人声的情感温度；低音下潜深沉且收放自如，避免轰头感；

• 声场优化：针对轻奢家居的开放空间调校声波扩散，无论坐在沙发「皇帝位」还是休闲区，都能获得均衡的听感，让音乐「包裹」整个空间；

• 调音方向：偏向「温润耐听」的风格，既满足 HIFI 发烧友对细节的追求，也适配日常长时间聆听的舒适需求。

三、全场景价值：高端家居的「声色核心」

这款木纹翼形 HIFI 音箱的意义，在于它让「专业 HIFI」与「轻奢家居」实现了无界融合：

• 轻奢客厅：作为核心影音设备，既能搭配黑胶、数播享受高保真音乐，也能连接电视打造家庭影院，同时成为客厅的艺术摆件；

• 高端书房：温润的木纹与曲线造型契合阅读氛围，纯净音质适配工作、休闲时的背景音需求，提升空间的高级感；

• 私人会客厅：兼顾音乐欣赏与空间装饰，成为接待宾客时的「品质符号」，彰显高端审美；

• 定制服务：支持木纹材质、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同轻奢空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「轻奢空间的声色艺术品」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「高端家居声学的价值」—— 它不用妥协美学来换取音质，而是让听感与格调自然共生。曲线木纹的艺术外观、全频的原音听感、轻奢空间的适配性，让它成为「高品质轻奢生活」的理想选择。

当 HiFi 系统从「单一设备组合」升级为「影音藏馆的文化图腾」，雷公主这款复古全景系统，用「黑胶 + 开盘机 + 原木 HiFi 设备」的全链配置，重新定义了发烧级影音空间的「沉浸式体验」—— 它不止是发声的工具，更是能承载音乐文化、还原经典听感的「声色藏馆核心」，让发烧友既能享受原音级音质，也能沉浸在复古影音的文化氛围中。

一、复古全链配置：影音藏馆的「文化载体」

这款系统的核心特质，是经典复古设备 + 原木美学的文化感设计：

• 装备全链：涵盖黑胶唱机、开盘机、功放、落地音箱等全套复古 HiFi 设备，还原了经典影音系统的完整链路，既是音质的保障，也是复古影音文化的「实体载体」；

• 美学适配：原木柜体 + 金属质感设备的搭配，契合复古藏馆、发烧级书房的风格，墙面的黑胶唱片装饰与设备形成呼应，让空间成为「音乐文化的展示场」；

• 细节质感：每台设备都保留经典复古设计（如开盘机的磁带轮、黑胶唱机的透明唱盘），既强化了复古氛围，也满足发烧友对「经典仪式感」的追求。

二、全链声学调校：发烧级的「原音重现」

作为复古全景 HiFi 系统，它的声学性能实现了「经典设备与现代调校的融合」：

• 链路优势：从黑胶 / 开盘机的模拟音源，到功放的信号放大，再到落地音箱的全频输出，全链路采用 HiFi 级调校，保证信号无损耗传递，还原音乐的「原始质感」；

• 单元配置：落地音箱搭载多尺寸单元，实现「高音细腻、中频饱满、低频深沉」的全频段覆盖 —— 播放黑胶唱片时还原老录音的温暖质感，播放现代音源时也能呈现清晰解析力；

• 空间适配：针对藏馆的封闭空间优化声场，让「皇帝位」能获得极致细节，同时避免封闭空间的混响干扰，保证听感纯净。

三、全场景价值：发烧级影音的「文化核心」

这款复古 HiFi 全景系统的意义，在于它让「HiFi 体验」升级为「音乐文化的沉浸式享受」：

• 发烧友藏馆：作为核心系统，既能享受黑胶、开盘带的经典听感，也能成为展示个人影音品味的「文化图腾」；

• 复古影音展厅：全套设备搭配黑胶装饰，成为展示复古影音文化的「实体样板」，传递经典 HiFi 的魅力；

• 高端私人休闲区：在复古氛围中享受音乐，既是听觉的放松，也是文化审美的满足；

• 定制服务：支持设备型号、柜体风格的 OEM/ODM 调整，适配不同发烧友的收藏偏好与空间风格。

当 HiFi 系统从「音质工具」变成「影音藏馆的文化图腾」，雷公主这款设计重新定义了「发烧级 HiFi 的价值」—— 它不止提供好音质，更承载了复古影音的文化氛围。全链复古配置、原音级声学调校、文化藏馆的适配性，让它成为「发烧级影音生活」的理想核心。

当 HIFI 设备跳出「专业工具」的框架，雷公主这款橙翼艺术 HIFI 系统，用「异形橙翼外观 + 分层单元布局 + 潮奢质感」的组合，重新定义了潮奢空间的「声学体验」—— 它不止是还原音乐的设备，更是能成为空间视觉符号的「艺术装置」，让潮奢家居既能享受原音级听感，也能拥有独树一帜的个性格调。

一、橙翼异形外观：潮奢空间的「视觉符号」

这款 HIFI 系统的核心吸睛点，是异形橙翼造型 + 撞色设计的潮奢美学：

• 造型突破：摒弃传统方正箱体，采用「上翼下箱」的异形结构，橙色主调搭配黑色单元区域，自带「艺术感 + 潮流感」，摆在潮奢客厅、个性空间里，既是 HIFI 设备，也是空间的「视觉标识」；

• 场景适配：鲜明的橙翼造型契合现代潮奢、工业风等个性装修风格，不会被空间「淹没」，反而能成为设计的「核心亮点」；

• 细节质感：流线型翼状结构兼顾视觉流畅度与声学合理性，既强化了艺术感，也为单元布局提供了合理空间。

二、分层单元布局：个性空间的「全频听感」

作为潮奢定制 HIFI 系统，它的声学性能兼顾「个性审美」与「专业音质」：

• 单元配置：采用「分层多单元」设计（翼部高音 + 箱体中低音 + 底部低音），实现全频段精准覆盖 —— 高音通透细腻，还原器乐泛音；中低音饱满自然，传递人声情感；低音下潜深沉，烘托音乐氛围；

• 声场优化：针对潮奢空间的开放式布局调校声波扩散，在客厅、休闲区等不同区域都能获得均衡听感，避免「局部好听、远处模糊」的问题；

• 调音适配：支持根据空间风格调整音质方向（如潮奢空间适配更有张力的低频），让听感与空间氛围深度契合。

三、全场景价值：潮奢空间的「声色核心」

这款橙翼艺术 HIFI 系统的意义，在于它让「专业 HIFI」与「潮奢美学」实现了个性统一：

• 潮奢客厅：作为核心影音设备，既能还原高保真音乐，也能搭配大屏打造家庭影院，同时成为客厅的艺术焦点；

• 个性工作室 / 展厅：橙翼造型契合创意空间的调性，既是声学装置，也是展示个性的符号；

• 高端潮玩空间：与潮玩、艺术摆件搭配，成为空间的「声色潮品」，彰显个性审美；

• 定制服务：支持外观颜色、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同潮奢空间的个性化需求。

当 HIFI 系统从「专业设备」变成「潮奢空间的声色符号」，雷公主这款设计重新定义了「个性家居声学的价值」—— 它不用妥协审美来换取音质，而是让听感与个性风格自然融合。橙翼的艺术造型、全频的专业听感、潮奢空间的适配性，让它成为「个性高品质生活」的理想选择。

当音箱的「视觉冲击力」与「专业性能」同时走向定制化，雷公主这款渐变塔式 HIFI 音箱，用「渐变金属外观 + 多层单元布局 + 全维度定制方案」的组合，重新定义了专业影音空间的「极致体验」—— 它不止是发声设备，更是能成为空间核心的「声色地标」，让专业发烧友与高端空间都能拥有独属于自己的声学与美学符号。

一、渐变塔式外观：专业空间的「视觉焦点」

这款音箱的核心格调，是渐变金属质感 + 塔式多层结构的未来感设计：

• 外观突破：摒弃传统单一色调，采用金属渐变涂装（从银灰过渡到暖金），搭配垂直塔式布局，自带「科技感 + 高级感」，摆在专业影音室、高端展厅里，既是 HIFI 设备，也是空间的视觉核心；

• 结构优势：塔式多层设计既强化了视觉层次，也为多单元布局提供了合理空间，让外观与声学性能实现了美学统一；

• 定制适配：支持外观材质、渐变色调的个性化调整，能精准匹配空间的装修风格（如科技风展厅、轻奢影音室），成为空间设计的「点睛之笔」。

二、多层单元布局：定制化的「极致听感」

作为高端定制 HIFI 音箱，它的声学性能可实现「空间专属的原音体验」：

• 单元配置：采用「多层多单元」布局（含高音、中低音、低音模块），支持根据空间大小、用户偏好调整单元数量与参数 —— 大空间可强化低频下潜，小空间可优化中高频解析力，实现「按需定制的全频段覆盖」；

• 声场定制：针对专业空间的声学特性（如影音室的声学处理、展厅的混响环境）调校声波扩散角度，让「皇帝位」的细节与空间全域的均衡听感同时达标；

• 调音方向：支持 HIFI 级个性化调音，可偏向「古典乐的器乐解析」「人声的情感传递」等不同风格，契合用户的音乐审美。

三、全场景价值：高端空间的「声色核心资产」

这款渐变塔式定制 HIFI 音箱的意义，在于它让「HIFI 设备」升级为「空间的核心声色资产」：

• 专业影音室：作为主音箱，搭配定制功放系统，打造独属于自己的高保真影音体验，成为发烧友的「听觉圣殿」；

• 高端展厅 / 艺术空间：定制匹配主题的渐变外观，既是声学装置，也是空间的艺术标识，提升整体格调；

• 私人会所：兼顾音乐欣赏与空间装饰，成为会所的「品质符号」，彰显高端定位；

• 定制服务：支持从外观到音质的全维度 OEM/ODM 定制，适配不同空间的个性化需求。

当音箱从「通用产品」变成「高端空间的声色核心地标」，雷公主这款设计重新定义了「定制 HIFI 的价值」—— 它让声学性能与空间美学深度绑定，既满足专业级的听觉追求，也成为空间的视觉符号。渐变塔式的未来感外观、定制化的极致听感、高端空间的适配性，让它成为「顶级个性化空间」的理想选择。

当 HIFI 系统从「专业设备」升级为「顶奢空间的声学艺术品」，雷公主 LGZ 这款银翼殿堂级系统，用「悬浮琉璃单元 + 银翼造型 + 全链路旗舰配置」的组合，重新定义了顶奢家居的「声色体验」—— 它不止是还原音乐的工具，更是能成为空间核心标识的「顶奢资产」，让顶奢家居既能享受「录音室级」原音，也能拥有独树一帜的艺术格调。

一、银翼悬浮外观：顶奢空间的「视觉地标」

这款系统的核心格调，是银翼造型 + 悬浮琉璃单元的未来艺术设计：

• 造型突破：摒弃传统箱体结构，采用流线型银翼框架 + 透明悬浮单元的开放式设计，银色主体搭配琉璃质感的核心单元，自带「未来科技感 + 殿堂级奢华感」，摆在顶奢客厅、私人影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「视觉地标」；

• 材质适配：金属银翼框架兼顾结构稳定性与美学质感，透明单元罩既保护了旗舰硬件，也直观展示了核心声学部件的精致工艺，契合顶奢空间对「细节与质感」的极致追求；

• 场景融合：银色调与顶奢家居的大理石、玻璃、真皮材质自然呼应，不会破坏空间的整体格调，反而能通过「科技艺术感」提升空间的高级感。

二、全链路旗舰配置：顶奢空间的「原音圣殿」

作为殿堂级 HIFI 系统，它的声学性能实现了「录音室级」的原音还原：

• 单元配置：采用「悬浮式高音 + 中低音 + 双低音炮」的全频段组合 —— 悬浮单元减少了箱体谐振的干扰，让高音解析力达到「发丝级」，能还原乐器泛音的细微变化；中低音单元的动态范围覆盖人声、古典乐等全类型音乐；双低音炮的下潜深度与弹性兼具，避免低频「轰头感」的同时，还原交响乐的震撼氛围；

• 链路优势：从音源（支持 HIFI 蓝牙 / 数播）到功放、音箱，全链路采用旗舰级调校，信号传递损耗趋近于零，播放古典乐时能清晰区分不同乐器的空间定位，播放人声时能捕捉歌手气息的细微起伏；

• 空间适配：针对顶奢大空间优化声波扩散角度，即使在 50㎡以上的开放客厅，也能让「皇帝位」的细节与空间全域的均衡听感同时达标，让音乐「包裹」整个空间。

三、全场景价值：顶奢生活的「声色核心资产」

这款银翼殿堂级 HIFI 系统的意义，在于它让「HIFI 体验」升级为「顶奢生活的品质符号」：

• 顶奢客厅：作为核心影音设备，既能搭配黑胶、数播享受高保真音乐，也能连接投影打造家庭影院，同时成为客厅的艺术焦点，彰显顶奢审美；

• 私人影音室：凭借旗舰级声学性能，成为发烧友的「听觉圣殿」，还原录音室级的音乐质感；

• 高端私人会所：兼顾音乐欣赏与空间装饰，成为接待宾客时的「品质名片」，传递顶奢生活的格调；

• 定制服务：支持外观材质、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同顶奢空间的个性化需求。

当 HIFI 系统从「专业工具」变成「顶奢空间的声学艺术品」，雷公主 LGZ 这款设计重新定义了「顶奢家居声学的价值」—— 它不用妥协美学来换取音质，而是让听感与格调自然共生。银翼悬浮的艺术外观、录音室级的原音听感、顶奢空间的适配性，让它成为「顶级品质生活」的理想选择。

当 HIFI 系统从「设备组合」升级为「轻奢影音室的核心体验载体」，雷公主这款三角木纹全景系统，用「三角木纹箱体 + 全频段单元 + 多设备联动」的组合，重新定义了轻奢影音空间的「沉浸式体验」—— 它不止是发声的工具，更是能兼顾音乐与影视需求的「声色基石」，让轻奢影音室既能享受高保真音乐，也能拥有影院级的沉浸观影感。

一、三角木纹外观：轻奢影音室的「风格锚点」

这款系统的核心格调，是三角箱体 + 原木纹理的轻奢实用设计：

• 造型突破：摒弃传统方正音箱，采用稳定的三角结构箱体，搭配温润的原木纹理，自带「简约轻奢感 + 声学稳定性」，摆在影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间风格的「视觉锚点」；

• 材质适配：原木箱体有效减少谐振干扰，为纯净音质提供物理基础，同时与影音室的木质地板、简约柜体形成呼应，让空间风格更统一；

• 场景融合：三角造型节省空间且视觉重心稳定，不会让影音室显得杂乱，反而能通过「几何线条感」提升空间的设计质感。

二、全链声学配置：轻奢影音室的「双栖体验」

作为兼顾音乐与影视的全景系统，它的声学性能实现了「高保真 + 沉浸感」的双重达标：

• 单元配置：主音箱采用「号角高音 + 多尺寸中低音」的组合 —— 号角高音解析力强，还原音乐细节的同时，也能提升影视对白的清晰度；多尺寸中低音覆盖全频段，既能呈现音乐的情感层次，也能支撑影视音效的动态范围；

• 系统联动：搭配功放、数播等设备，既能连接黑胶、蓝牙享受高保真音乐，也能与大屏、环绕音箱联动，打造 5.1 或 7.1 声道的家庭影院，实现「音乐欣赏 + 观影娱乐」的双栖体验；

• 空间适配：针对轻奢影音室的封闭空间调校声场，减少混响干扰的同时，强化声音的包围感，让观影时能沉浸在剧情氛围中，听音乐时能捕捉乐器的细微变化。

三、全场景价值：轻奢生活的「影音核心」

这款三角木纹 HIFI 全景系统的意义，在于它让「轻奢影音室」不再是单一功能空间，而是能承载多元娱乐需求的「生活核心」：

• 音乐欣赏：作为 HIFI 系统，搭配黑胶或数播，享受原音级的音乐质感，适配休闲、阅读等放松场景；

• 家庭影院：联动大屏与环绕设备，打造影院级观影体验，满足家庭娱乐、朋友聚会的需求；

• 轻奢会客厅：兼顾实用与格调，既是影音设备，也是展示生活品质的「空间符号」；

• 定制服务：支持箱体纹理、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同影音室的风格与音质偏好。

当 HIFI 系统从「单一功能设备」变成「轻奢影音室的声色基石」，雷公主这款设计重新定义了「轻奢家居影音的价值」—— 它不用为音乐或影视单独配置设备，而是让双重体验自然融合。三角木纹的轻奢外观、双栖的声学性能、全场景的适配性，让它成为「轻奢品质生活」的理想选择。

当便携音箱跳出「单一发声工具」的定位，雷公主这款炫彩便携蓝牙音箱，用「迷你圆柱造型 + 炫彩氛围灯 + 高性价比音质」的组合，重新定义了随身场景的「轻娱乐体验」—— 它不止是放音乐的设备，更是能适配通勤、露营、聚会的「声色玩伴」，让小空间也能拥有有氛围、有质感的听觉享受。

一、迷你炫彩外观：随身场景的「时尚配饰」

这款音箱的核心亮点，是迷你圆柱造型 + 炫彩灯光的轻时尚设计：

• 造型适配：小巧圆柱机身 + 网布外壳，重量轻、易握持，既能塞进背包通勤携带，也能随手放在露营地、桌面，不会占用过多空间；

• 灯光氛围：顶部与侧边的炫彩氛围灯随音乐节奏变化，播放舒缓音乐时轻缓渐变，切换热歌时快速闪烁，让「听音乐」升级为「视听双重放松」；

• 细节实用：顶部触控按键操作简单，搭配挂绳设计，可挂在背包、帐篷杆上，适配多种随身场景的使用需求。

二、轻娱乐级音质：随身场景的「舒适听感」

作为便携蓝牙音箱，它的声学性能兼顾「小身材」与「好质感」：

• 单元配置：内置小型全频单元，针对随身场景优化调音，中高频清晰通透，适合流行音乐、播客等日常内容；低频虽不追求深度，但足够饱满，能支撑小空间的氛围；

• 场景适配：蓝牙连接稳定，适配手机、平板等设备，通勤时可作为耳机之外的「外放选择」，露营时能覆盖小范围营地的音乐需求，聚会时可作为背景音设备；

• 续航保障：大容量电池支持连续播放 6-8 小时，足够覆盖一天的通勤 + 休闲场景，不用频繁充电。

三、全场景价值：轻生活的「声色玩伴」

这款炫彩便携蓝牙音箱的意义，在于它让「好音质 + 氛围」不再是大设备的专属，而是能融入日常轻生活：

• 通勤 / 办公：放在桌面或塞进背包，播放音乐缓解疲惫，炫彩灯效还能点缀单调的工作环境；

• 户外露营 / 野餐：作为小型外放设备，搭配灯光氛围，快速点燃轻松的聚会氛围；

• 居家休闲：放在床头、书桌，作为睡前、阅读时的背景音工具，兼顾实用与氛围感；

• 定制服务：支持外观颜色、灯光模式的 OEM/ODM 调整，适配不同用户的个性化审美。

当便携音箱从「单一工具」变成「轻生活的声色玩伴」，雷公主这款设计重新定义了「随身声学设备的价值」—— 它不用追求专业级音质，却能精准匹配日常轻娱乐的需求。迷你炫彩的外观、舒适的听感、全随身场景的适配性，让它成为「轻品质生活」的理想选择。

当调音台从「单一混音工具」升级为「专业场景的声控中枢」，雷公主这款专业数字调音台系统，用「全功能数字面板 + 多通道控制 + 可视化操作」的组合，重新定义了舞台、场馆的「专业音效体验」—— 它不止是调节声音的设备，更是能精准把控现场氛围的「声控大脑」，让演出、活动的音效既专业又富有层次感。

一、全功能数字面板：专业场景的「操作核心」

这款调音台的核心优势，是数字可视化面板 + 多通道布局的专业级设计：

• 面板适配：配备双屏显示 + 全物理推子的组合，左侧调音台搭载炫彩背光推子，可直观区分不同通道；右侧设备采用简洁数字面板，兼顾快速操作与精准调控，适配舞台、大型场馆的复杂混音需求；

• 功能覆盖：支持多通道输入输出、音效预设、实时混音等专业功能，既能满足小型演出的快速调试，也能支撑大型活动的多设备联动；

• 便携实用：配备便携机箱，可快速运输、安装，适配巡演、临时活动等流动性场景的使用需求。

二、专业级数字调校：现场场景的「音效保障」

作为专业调音台系统，它的声学性能实现了「精准混音 + 稳定输出」的双重达标：

• 通道配置：多通道独立调控，可针对人声、乐器、背景音等不同音源单独调音，实现「人声清晰突出、乐器层次分明、音效氛围适配」的专业效果；

• 数字优势：内置数字音效库与实时处理功能，可快速添加混响、延迟等效果，同时避免模拟设备的信号损耗，保证现场音效的纯净度；

• 场景适配：针对舞台、场馆的声学环境优化输出曲线，在空旷场地可强化声音穿透力，在封闭空间能减少混响干扰，让不同场景都能获得均衡听感。

三、全场景价值：专业活动的「声控中枢」

这款专业数字调音台系统的意义，在于它让「现场音效」从「被动调节」变成「主动把控」：

• 舞台演出：作为核心混音设备，精准调控歌手、乐队的声音比例，打造沉浸式现场体验；

• 大型活动 / 场馆：适配会议、发布会等场景，保证发言、背景音乐的清晰传递与氛围适配；

• 专业录音室：作为多设备混音工具，实现高质量音频录制与后期处理的前置调控；

• 定制服务：支持通道数量、功能模块的 OEM/ODM 调整，适配不同专业场景的个性化需求。

当调音台从「单一工具」变成「专业场景的声控中枢」，雷公主这款设计重新定义了「现场声学设备的价值」—— 它不用依赖复杂调试，就能快速打造专业音效。全功能数字面板、精准的混音性能、全专业场景的适配性，让它成为「专业活动音效」的理想核心设备。

当 HIFI 音箱的「声学架构」与「艺术设计」实现顶级融合，雷公主这款双翼旗舰落地音箱，用「对称翼形箱体 + 多层单元布局 + 原木质感」的组合，重新定义了发烧级影音空间的「极致体验」—— 它不止是还原音乐的设备，更是能成为发烧友「听觉圣殿」核心的「声色穹顶」，让每一次聆听都成为原音级的沉浸享受。

一、对称翼形外观：发烧空间的「美学图腾」

这款音箱的核心格调，是对称双翼造型 + 原木纹理的发烧级艺术设计：

• 造型突破：摒弃传统平面箱体，采用对称的双翼曲面结构，搭配深浅交错的原木纹理，自带「力学美感 + 发烧级质感」，摆在影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「美学图腾」；

• 材质适配：高刚性原木箱体有效抑制谐振，为纯净音质提供物理基础，同时与发烧空间的专业声学装修形成呼应，强化「原音圣殿」的氛围；

• 结构优势：双翼造型优化了声波扩散路径，既保证了声学合理性，也让音箱从「设备」升级为「空间艺术装置」。

二、多层单元布局：发烧级的「原音重现」

作为旗舰 HIFI 音箱，它的声学性能实现了「全频段无短板」的原音还原：

• 单元配置：采用「高音 + 中高音 + 中低音 + 低音」的多层单元组合，每层单元针对对应频段精准调校 —— 高音解析力达到「发丝级」，能捕捉乐器泛音的细微变化；中频段饱满自然，传递人声的情感温度；低音下潜深度与弹性兼具，还原交响乐的震撼动态；

• 分频技术：内置高精度分频器，保证不同单元的声音同步性与衔接流畅度，让音乐层次分明、定位精准，契合发烧友对「原音重现」的极致追求；

• 空间适配：针对发烧级影音室的声学处理优化声场，即使在大空间中，「皇帝位」也能获得「录音室级」的细节密度，全域听感均衡统一。

三、全场景价值：发烧生活的「声色核心」

这款双翼旗舰 HIFI 音箱的意义，在于它让「HIFI 体验」升级为「发烧级生活的品质符号」：

• 发烧友影音室：作为核心音箱，搭配旗舰功放、数播设备，打造「原音圣殿」，享受演唱会级的音乐沉浸感；

• 高端私人会客厅：兼顾音乐欣赏与空间装饰，成为接待同好时的「发烧名片」，彰显顶级审美；

• 专业试听空间：凭借稳定的原音表现，成为品牌展示专业实力的「标杆设备」；

• 定制服务：支持箱体纹理、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同发烧友的音质偏好与空间风格。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「发烧空间的声色穹顶」，雷公主这款设计重新定义了「旗舰 HIFI 的价值」—— 它既满足发烧友对原音的极致追求，也用艺术造型提升了空间的发烧格调。对称翼形的美学设计、原音级的声学性能、发烧场景的适配性，让它成为「顶级发烧生活」的理想核心。

当 HIFI 音箱的「极简美学」与「纯净音质」实现深度统一，雷公主这款云柱轻奢落地音箱，用「流线柱形外观 + 单源单元布局 + 象牙白质感」的组合，重新定义了极简家居的「声学体验」—— 它不止是发声设备，更是能融入极简空间的「声色云石」，让极简家居既能享受纯净原音，也能拥有不喧宾夺主的高级格调。

一、流线柱形外观：极简空间的「美学留白」

这款音箱的核心特质，是象牙白流线柱形 + 极简单元布局的轻奢设计：

• 造型适配：摒弃复杂结构，采用圆润的柱形机身 + 象牙白亮面涂装，自带「极简高级感 + 空间融合感」，摆在极简客厅、轻奢书房中，既是 HIFI 设备，也是空间的「美学留白」；

• 材质优势：高刚性柱形箱体有效减少谐振干扰，为纯净音质提供物理基础，同时亮面质感与极简家居的玻璃、哑光材质形成柔和对比，不会破坏空间的简约氛围；

• 场景融合：纤细柱形节省空间，可灵活摆放在墙角、沙发旁，适配小户型极简家居的布局需求。

二、单源单元布局：极简空间的「纯净听感」

作为轻奢 HIFI 音箱，它的声学性能兼顾「纯净度」与「适配性」：

• 单元配置：采用「单源全频单元」设计，避免多单元分频带来的衔接误差，让声音更纯净自然 —— 播放人声时能传递细腻情感，播放器乐时能还原统一的音色质感；

• 调音方向：偏向「温润耐听」的风格，适配日常长时间聆听的需求，同时针对极简空间的开放布局优化声波扩散，让小空间也能获得均衡的听感；

• 易驱动优势：对功放要求不高，搭配入门级 HIFI 功放或高品质蓝牙功放即可驱动，降低了极简家居用户的使用门槛。

三、全场景价值：极简生活的「声色陪伴」

这款云柱轻奢 HIFI 音箱的意义，在于它让「好音质」与「极简美学」实现了无界融合：

• 极简客厅：作为核心影音设备，既能搭配数播享受纯净音乐，也能连接电视打造简约家庭影院，同时成为空间的「低调亮点」；

• 轻奢书房：纤细柱形契合阅读空间的静谧氛围，纯净音质适配工作、休闲时的背景音需求，提升空间的高级感；

• 小型休闲区：象牙白柱形与轻松听感契合放松氛围，成为极简生活的「声色陪伴」；

• 定制服务：支持外观颜色、单元细节的 OEM/ODM 调整，适配不同极简空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「极简空间的声色云石」，雷公主这款设计重新定义了「极简家居声学的价值」—— 它不用复杂装饰来彰显存在感，却能以纯净音质与极简美学自然融入生活。流线柱形的极简外观、纯净的听感、极简空间的适配性，让它成为「高品质极简生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「调校自由度」与「专业性能」走向极致，雷公主这款 BLADE 分频旗舰音箱，用「独立高低频接口 + 专业接线端子 + 模块化设计」的组合，重新定义了发烧级系统的「精准声学体验」—— 它不止是发声设备，更是能让发烧友自主把控音质的「声学接口」，让每一次接线与调校都能趋近于理想中的原音。

一、独立分频接口：发烧级的「调校核心」

这款音箱的核心优势，是独立 HF/LF 接口 + 专业接线端子的模块化设计：

• 接口突破：采用高低频独立接线端子（HF 对应高频、LF 对应低频），支持「双线分音」甚至「双功放驱动」，发烧友可针对高低频单独搭配线材、功放，实现更精准的音质调校；

• 细节质感：镀金接线端子减少信号传输损耗，LINK 连接功能则适配单功放驱动的便捷需求，兼顾专业调校与日常使用；

• 场景适配：模块化接口设计契合发烧级系统的「定制化需求」，既能满足资深发烧友的极致调校，也能适配入门 HIFI 用户的简单连接。

二、分频级声学性能：发烧级的「精准听感」

作为分频旗舰音箱，它的声学性能实现了「高低频分离 + 精准还原」的双重达标：

• 分频优势：独立高低频接口从物理层面减少了频段干扰，高频部分解析力更细腻，能还原乐器泛音的细微变化；低频部分动态更充足，收放自如且无拖沓感；

• 适配性强：支持不同调校方向 —— 搭配细腻型线材可强化人声质感，搭配动态型线材能提升交响乐的震撼力，让音箱「适配」而非「局限」于用户的音乐偏好；

• 系统兼容：无论是搭配旗舰级分体功放，还是入门级合并功放，都能通过接口与线材的组合，发挥出对应系统的最佳音质。

三、全场景价值：发烧生活的「调校玩伴」

这款 BLADE 分频旗舰音箱的意义，在于它让「HIFI 调校」从「专业门槛」变成「发烧乐趣」：

• 资深发烧友系统：作为核心调校载体，通过双线分音、双功放驱动等方式，打造独属于自己的音质风格，享受调校过程的乐趣；

• 进阶 HIFI 用户系统：作为升级设备，通过更换线材、调整功放搭配，逐步探索音质的提升空间，实现「边用边进阶」；

• 专业试听空间：凭借分频设计的灵活性，成为展示不同线材、功放搭配效果的「声学样板」；

• 定制服务：支持端子类型、分频参数的 OEM/ODM 调整，适配不同发烧系统的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「固定音质设备」变成「发烧级的调校玩伴」，雷公主这款设计重新定义了「旗舰 HIFI 的互动价值」—— 它不止提供好音质，更让发烧友参与到音质的塑造中。独立分频接口、精准的听感、调校的灵活性，让它成为「发烧级影音生活」的理想选择。

当 HIFI 音箱的「材质稀缺性」与「声学性能」同时抵达顶奢层级，雷公主这款雀纹柱式旗舰音箱，用「雀眼木纹柱形箱体 + 全频旗舰单元 + 金属细节」的组合，重新定义了顶奢空间的「声学体验」—— 它不止是还原音乐的设备，更是能彰显顶奢身份的「声色藏品」，让每一次聆听都成为「原音级 + 艺术级」的双重享受。

一、雀眼木纹柱形外观：顶奢空间的「艺术标识」

这款音箱的核心格调，是雀眼木纹柱形 + 金属拼接的顶奢艺术设计：

• 材质稀缺性：采用珍稀雀眼木纹理面板，每台音箱的纹理都是独有的「自然艺术」，搭配亮面工艺，自带「顶奢藏品感 + 视觉冲击力」，摆在顶奢客厅、私人影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「艺术标识」；

• 结构优势：柱形箱体兼顾声学稳定性与空间适配性，高刚性结构有效减少谐振干扰，同时纤细造型不会破坏顶奢空间的开阔感；

• 细节质感：金属侧边与底座的搭配，中和了木纹的温润，强化了顶奢设备的「精致工业感」，让音箱从「家具」升级为「顶奢声学艺术品」。

二、全频旗舰单元：顶奢空间的「原音圣殿」

作为顶奢旗舰音箱，它的声学性能实现了「全频段无短板」的原音还原：

• 单元配置：搭载「旗舰级全频单元 + 辅助低频模块」，全频单元覆盖中高低频段，还原音乐的「统一音色质感」—— 播放人声时能传递歌手的气息细节，播放器乐时能区分不同乐器的空间定位；辅助低频模块则强化了低频下潜深度，让交响乐、电影音效的震撼感更充足；

• 调音方向：偏向「中性原音」风格，既不刻意渲染某一频段，也能精准呈现不同音乐类型的特色，契合顶奢用户对「音乐本味」的追求；

• 空间适配：针对顶奢大空间优化声波扩散，即使在 50㎡以上的开放客厅，也能让「皇帝位」的细节密度与全域听感的均衡性同时达标。

三、全场景价值：顶奢生活的「声色核心资产」

这款雀纹柱式旗舰音箱的意义，在于它让「HIFI 设备」升级为「顶奢空间的核心资产」：

• 顶奢客厅：作为核心影音设备，既能搭配黑胶、数播享受原音级音乐，也能连接家庭影院系统，成为观影的主声道核心，同时彰显顶奢审美；

• 私人影音室：凭借原音级性能，成为发烧友的「听觉圣殿」，还原录音室级的音乐体验；

• 高端私人会所：作为「顶奢藏品」展示，既是声学装置，也是接待宾客时的「品质符号」；

• 定制服务：支持木纹材质、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同顶奢空间的个性化需求。

当 HIFI 音箱从「专业工具」变成「顶奢空间的声色藏品」，雷公主这款设计重新定义了「顶奢家居声学的价值」—— 它既满足对原音的极致追求，也用珍稀材质与艺术设计成为顶奢身份的标识。雀眼木纹的顶奢外观、原音级的声学性能、顶奢空间的适配性，让它成为「顶级品质生活」的理想选择。

当 HIFI 系统的「模块化设计」与「声学性能」实现深度融合，雷公主这款叠层木纹旗舰系统，用「分体叠层箱体 + 双低音单元 + 全频布局」的组合，重新定义了发烧级影音空间的「动态体验」—— 它不止是发声设备，更是能支撑大动态音乐的「声色架构」，让交响乐的震撼、人声的细腻都能精准呈现。

一、分体叠层外观：发烧空间的「结构美学」

这款系统的核心格调，是分体叠层木纹箱体 + 几何切面的发烧级设计：

• 造型突破：采用「上下分体 + 几何切面」的结构，搭配温润的胡桃木纹，既强化了视觉层次，也为声学单元布局提供了独立空间，摆在发烧影音室中，既是 HIFI 设备，也是空间的「结构美学标识」；

• 材质优势：高刚性木纹箱体有效抑制谐振，上下分体设计则减少了不同频段单元的干扰，为纯净音质提供物理基础；

• 场景适配：分体结构可灵活调整摆放位置，适配不同尺寸的发烧空间，同时与专业声学装修形成呼应，强化「听觉圣殿」的氛围。

二、双单元全频布局：发烧级的「动态听感」

作为旗舰 HIFI 系统，它的声学性能实现了「大动态 + 细细节」的双重达标：

• 单元配置：采用「高音 + 中低音 + 双低音单元」的全频布局，双低音单元强化了低频动态范围，能还原交响乐的震撼冲击力；中高频单元则兼顾细腻解析，捕捉人声、乐器的细微变化；

• 调音方向：偏向「动态均衡」风格，既能支撑大编制音乐的澎湃，也能呈现小品音乐的温润，契合发烧用户的多元音乐审美；

• 空间适配：针对发烧空间的声学处理优化声场，即使在大空间中，「皇帝位」也能获得精准的声音定位，全域听感的动态一致性拉满。

三、全场景价值：发烧生活的「声色核心」

这款叠层木纹旗舰系统的意义，在于它让「HIFI 体验」升级为「发烧级生活的品质载体」：

• 发烧友影音室：作为核心系统，搭配旗舰功放、数播设备，打造「动态与细节兼具」的听觉圣殿，享受音乐会级的沉浸感；

• 高端私人会客厅：兼顾音乐欣赏与空间装饰，成为接待同好时的「发烧名片」，彰显顶级声学审美；

• 专业试听空间：凭借稳定的动态表现，成为展示不同音乐类型音质的「标杆设备」；

• 定制服务：支持箱体纹理、单元参数的 OEM/ODM 调整，适配不同发烧系统的个性化需求。

当 HIFI 系统从「专业工具」变成「发烧空间的声色架构」，雷公主这款设计重新定义了「旗舰 HIFI 的价值」—— 它既满足发烧友对动态与细节的极致追求，也用结构美学提升了空间的发烧格调。叠层木纹的造型、动态均衡的听感、发烧场景的适配性，让它成为「顶级发烧生活」的理想核心。

GB 45672-2025标准的推出对当前中国汽车产业发展有什么价值和意义？该标准下紧急呼叫在音频质量、通信网络方面的挑战有哪些？针对这一标准的实施，一体化测试方案如何助力合规性验证？

海德声科的音频技术&商务拓展总监戴旭昶先生及其合作伙伴罗德与施瓦茨的无线通信产品经理王玮先生接受了我爱音频网采访，给出了独特的见解和精彩的方案介绍。

关于强标GB 45672-2025的技术解读

强标GB 45672-2025《车载事故紧急呼叫系统》推出，被认为具有重大战略重要性。汽车紧急呼叫这个功能，欧洲、美国等全球很多地区已有比较成熟、完善的法规标准。比如，欧盟eCall早在2018年就通过（EU）2015/758等法规实现强制搭载，要求所有M1、N1类新车必须配备该系统，成为全球紧急呼叫标准的标杆。

而在国内，无论是自主主机厂商还是合资企业，大多都采用自身车联网平台的私有协议和服务方案，来支撑紧急呼叫的功能。“这会导致他们在服务流程上，各自按照自己的理解去做各自的服务，整体就会比较混乱。”戴旭昶先生指出。GB 45672-2025强标的出台，填补了国内汽车安全领域的标准空白。它对紧急呼叫功能的测试流程、质量控制及传输协议做出了详细规定，为行业发展划定了清晰方向。

在王玮先生看来，这一强制标准的落地对整个汽车产业具有双重意义。一方面，有了GB 45672统一规范之后，零部件厂商可以聚焦国家强制标准进行开发，而不用再为不同主机厂商开发不同分支版本，有利于整个产业链整合资源、降本增效。另一方面，标准规定了车载终端、导航及音频相关强制测试要求，从根本上保障了紧急呼叫系统在突发危急情况下的可靠性和稳定性。

在通信网络方面，新国标GB 45672强制要求采用NG - eCall架构、支持4G全频段可靠通信并鼓励支持5G。在语音通话方面，GB 45672则要求免提通话性能必须符合GB/T 45314 - 2025，并对响度评定值、回声衰减、双讲性能、背景噪声抑制等指标进一步细化了测试要求。

其中通话发送+接收延时必须小于170ms。用户嘴巴与电接口之间的响度损耗，要求驾驶员处在9~17dB，副驾、第二排外排≤22dB。电接口与用户耳朵之间的响度损耗，有背景噪声条件下，4秒内≤-8dB。

新国标GB 45672对通信网络、语音通话质量都提出了更高的要求。主机厂商要实施落地，可能会面临不小的挑战。“此前主机厂商通常按欧盟的标准去设计紧急呼叫系统，来到国内以后司机/乘客的说话习惯、使用场景、噪声场景都发生了比较大的变化。这些主机厂商需要按照新的使用场景、新的语料特征进行相应的调试和匹配，来适应中国场景的紧急呼叫。”戴旭昶先生说道。

新国标一体化测试方案

为此，海德声科和罗德与施瓦茨展开深度合作，打造从音频测试到无线网络全链路覆盖的新国标紧急呼叫一体化测试方案。

王玮先生提到，紧急呼叫并不是单一技术，而是端到端的完整系统，“我们需要整个待测件，也就是汽车，还需要基站模拟器，模拟各种不同的网络环境、网络配置，符合各个不同区域、不同频段的要求以及符合要求的紧急救援点。”

罗德与施瓦茨通过构建整个链路上的“汽车-基站模拟器-紧急救援点”三个重要角色，完成端到端的实景环境模拟，保障了协议互联互通与整体一致性。

海德声科深度参与了这一次国标的制定，负责相应的语料和背景噪声录制。依托核心的音频测试技术，通过labCORE音频分析平台、人工头/躯干模拟器（HATS）等设备，结合3D声场仿真技术，精准还原真实事故场景下的噪声环境，以及车内每一个座位（主驾、副驾、后排）人员的语音特征，确保语音通话清晰。

罗德与施瓦茨跟海德声科已合作多年，从2G、3G一直到现在的4G、5G网络。双方在底层协议、接口上，都是互联互通的。在测试的时候，罗德与施瓦茨通过提供基站模拟器，可以帮助海德声科完成语音码流、最小数据集（MSD）等重要数据在真实测试场景下的传输。

在HEAD acoustics China 2025全国用户大会上，海德声科为我们展示了现场搭建的实车国标紧急呼叫测试平台。展示了汽车紧急通话测试、汽车音效测试、汽车免提通话、汽车语音交互方案、汽车车内通信等各大应用场景的测试方法。

戴旭昶先生介绍到，罗德与施瓦茨的CMX500仪表可以支撑4G、5G无线通信基于IP的紧急呼叫方案，和海德声科的测试前端使用了完全IP防真实网络的连接方式，进行数据的互通。海德声科的测试仪表，可以通过跟人工头的连接，完成语料播放以及语料收听的功能，进行相应的测试。

并通过ACQUA系统实现流程化、自动化、标准化的测试，配合3D声场仿真技术，完成真实背景噪声环境的测试。

走进实车测试场景，主驾位置放置了一个仿生人工头，它拥有全频段的人工嘴，可以播放真实的全频段测试语料，而仿真的人耳可以真实接受对方发出来的语音信号。副驾上的旋转反射器可以模拟人在车里进行的一系列动作引发异响和扰动。还用车内的喇叭模拟紧急呼叫场景下的真实背景噪声。

特别值得注意的是，后排海德声科还设置了一个仿生耳道低噪人工头。不同于免提呼叫仅需要考虑主驾的通话效果，海德声科的测试方案满足了每一个车上人员与救援中心紧急呼叫沟通的需求，完成及时并有效的营救工作。

我爱音频网总结

新国标GB 45672-2025《车载事故紧急呼叫系统》的推出，是中国汽车安全领域发展的重要里程碑。2027年起所有M1/N1类新车将标配符合该标准的AECS系统。通过戴旭昶先生和王玮先生的解读，让我们全面了解了新国标GB 45672落地实施过程中音频、无线网络测试的挑战和技术难点。海德声科联合罗德与施瓦茨打造的一体化测试方案，有望助力汽车主机厂商完成国标GB 45672合规验证，为汽车用户的生命安全护航。

“原来录音棚里头没有一件中国（品牌）设备，夸张到连线材和接插件都是进口的。”72岁录音师赵平老师激动地竖起手指，语气里带着几分无奈和感慨说道。

赵平老师，打1976年干专业录音这行，到现在已整整50个年头了。经他手装过、用过的录音棚不计其数。但不管是音乐厅，还是顶级的国家大剧院，那些录音棚里，小到一根连接线、一个插头，大到整套录音设备，没一样是中国自己的品牌。

这件事像一根刺，在他心里扎了大半辈子，但也是一粒火种，点燃了做首个“国产录音棚”的斗志。

这并不是一件简单的事，虽然在消费级音频市场，小米、华为、漫步者的TWS耳机已在全球市场上占据半壁江山。但在高端音频市场，HiFi耳机仍由丹麦的B&O、美国的Bose等品牌主导，录音棚、影视制作等专业场景的核心设备也仍高度依赖进口，常规数字调音台占据全球高端市场90%的份额。

尽管困难很多，赵平老师还是毅然挑战。他退休后，创立全向拾音技术（深圳）有限公司（以下简称：全向声），并大胆将100平仓库改造成别具一格的盲盒录音棚，成为市场上首个以国产音频厂家设备为主搭建的录音棚。

传统的歌剧实况拾音复杂

谈到这种传统拾音方式，赵平老师直言，“这是一个非常复杂的系统，在乐池里面需要三四十只话筒，舞台上头至少还要二三十只话筒来做完整拾音，调音台也是巨大的，人少根本做不到。”

全向声自主研发的3D拾音装置和沉浸声拾音装置的理念创新大大简化了话筒的数量，让实况录音更加便捷，设备大幅度“瘦身”。

盲盒录音棚，为录制“瘦身”

“全向声需要有自己的录音棚。”

传统录制方式的复杂，且市场上大部分都是2.0立体声的录音棚，做7.1.4沉浸声的录音棚很少，格式还不一样，用起来很别扭，于是赵平老师想打造一个自己的录音棚。就这样，“盲盒录音棚”应运而生。

赵平老师为我们详细介绍了盲盒录音棚跟其他录音棚的区别。第一点，市场上大部分的录音棚，演播室和控制室的空间是相互独立的。而盲盒录音棚并不是这样，它选择将演播室和控制室合在同一个空间。

第二点，现场做录音方式不同。在网络直播的时候，一般的录音棚要先打点再报号，然后分声部分轨，一次一次的叠加，在所有声部录音后，经过适当的平衡再录唱，舞台上多是放着伴奏带拍摄并播出。“我们不是这样，我们在播出的过程中，就进行现场拾音和录制，保证听众听到的东西都是真实的，没有修过音。”赵平老师表示。

赵平老师对声音本真还原有着执着的追求，“现在这个社会，从吃到用、到看、到听都太假了，假的东西太多了，我们想给大家留点真的。”

在盲盒录音棚，我们切身感受了香港歌剧院图兰朵的首演录音的效果。它的录制主要依靠3D全向拾音装置和沉浸声全向拾音装置，这两个设备为主可以录下整个歌剧。赵平老师为我们详细介绍了这两个拾音设备。

3D全向拾音装置是专为耳机收听研发的，它两侧配置的心形电容传声器像是人的两个耳朵，中间有一个遮挡物，用这种方式去拾音，在完美呈现直达声的同时，可以最大限度地保留完整的声场信息，拾音效果更接近人耳。全向声，仅用2只话筒组成的全向拾音装置3D版取代了传统的多点、多话筒的拾音方法。

沉浸声全向拾音装置是一个多话筒的组合体，上面有四只话筒，对应7.1.4的4，底下有六只话筒，对应7.1.4的7，话筒还设置有俯仰角调节，在拾取剧场完整声场信息的同时，收取声源的方向和位置信息。先前7.1.4沉浸声录音必须依靠渲染器来完成节目制作，而使用渲染器会产生声染色的问题。沉浸声全向拾音装置可以在不依赖任何渲染器的情况下，完成沉浸声的录音，同时解决渲染器产生的声染色技术难题。

相较传统录制，盲盒录音棚的这种拾音方式极大减少了话筒数量，并简化了录制流程和操作。“去香港歌剧院现场录音，除了我还有一个年轻人，我们两个人就把这个事给干了。我们的录音方式不需要那么多的话筒，大的调音台也不需要。”赵平老师表示。

香港歌剧院的院长莫华伦先生，高度评价了赵平老师的这种录音方式，他表示，“从香港歌剧院成立到今天，这是最好的一次录音。”

国产音频设备，未来无限可能

盲盒录音棚是市场上首个以中国音频厂家的设备为主搭建的录音棚。

“我们这个录音棚，由中国音频厂家来共同打造，小到话筒、支架、电缆，大到调音台，甚至功放、音响等等，这都是由中国的音频厂家生产制造的。”盲盒录音棚的黄文宣老师说。

黄文宣老师、赵平老师用事实告诉我们，“中国产的音频设备也可以进入录音棚，而不是只能进卡拉OK。”这是国产音频行业的强烈发声，同时也是国产音频设备进入录音棚专业场景的重要里程碑。

未来将推动更多的中国音频厂家设备，走进更多的录音棚。但赵平老师表示，这需要全同行的人共同推进，“我们是一个非常渺小的技术团队，光靠我们的力量是非常微弱的，需要和全中国的同行一块来合作。”

全向声将盲盒录音棚视为一个全行业的开放试验场，所有音频厂商的国产设备都可以拿到这里测试，共同探讨如何提高产品质量，让中国音频设备品质做到跟老外同台竞技的水平。

MEMS行业的发展前景广阔，MEMS技术广泛应用于消费电子、工业场景、汽车电子等领域。技术创新正在不断推动MEMS行业发展，带来了全新的机会。

作为MEMS行业的知名企业，xMEMS一直致力于MEMS技术的创新和应用，其每一步动作都值得行业关注。在这次技术研讨会上，xMEMS推出了Cypress固态MEMS扬声器、Skyline 动态通气阀门方案、XMC-2400 µCooling芯片等重磅产品，给整个行业注入了新的动力。

在本次技术研讨会上，xMEMS市场部副总裁Mike与深圳5家行业媒体进行了圆桌会议对话，参会媒体包括新浪网、集微网、国际电子商情、充电头网、我爱音频网。

此次圆桌会议的讨论主题聚焦于xMEMS在音频和主动散热芯片领域所取得的新突破，部分新技术或将对整个行业带来巨大的影响，以下是沟通实录。

话题1：成为音频的未来，xMEMS如何改变音频行业？

Q1

媒体：在音频部分，xMEMS未来的技术研发方向和重点是什么？

xMEMS Mike：

xMEMS推出的第一款微型MEMS扬声器采用传统的工作方式，也就是靠推动空气来产生声音。

微型MEMS扬声器的局限性在于位移幅度，不能像传统动圈扬声器那样可以上下大幅度振动，也就限制了其在低频部分的表现。

由于微型MEMS扬声器无法产生足够的低频用于主动降噪，所以当前采用xMEMS单元的ANC降噪耳机只能采用双单元设计。我们最新推出Cypress MEMS微型扬声器就是为了解决这个问题。

Cypress MEMS微型扬声器采用“超声波发声”机制，不用增加位移就能多产生40倍的低频能量。只需一个MEMS扬声器就能提供足够多的低频，满足降噪的同时，仍能呈现清晰、具有丰富细节的声音效果。

超声波发声机制是我们实现单扬声器方案的必经之路，而基于该技术原理的Cypress是第一款全频段入耳式微型MEMS扬声器，可以说是里程碑式产品。

xMEMS会以超声波发声技术作为基础，不断更新发展，接下来我们会从入耳式向开放式应用场景探索扩展，带来更多突破性的解决方案。

Q2

媒体：目前市场对硅基MEMS扬声器的反馈如何？

xMEMS Mike：

实际市场反馈非常好，在网上能够看到很多相关的新闻和评测。大家都非常喜欢MEMS扬声器，认为它是音频的未来，因为MEMS扬声器在细节、清晰度以及声场等方面的出色表现都让大家感到很震撼。

对于xMEMS来说，这无疑是一个巨大的成功。

Q3

媒体：xMEMS如何看待硅基MEMS扬声器在音频市场中的地位？

xMEMS Mike：

我们认为MEMS扬声器现在处于非常初级的阶段，虽然只有少数产品投放市场，但这些产品都带来了很好的正面反馈。

还有很多产品正在设计中，保密原因不能透露信息。实际上，所有音频品牌厂商对MEMS扬声器都很感兴趣。他们相信MEMS扬声器的质量、音质等，所以xMEMS未来会有非常大的发展空间。

值得一提的是，目前世界上所有的音频品牌厂商都已经接触我们的MEMS扬声器，有的处于评估阶段，有的正在进行产品规划，还有的正在生产产品。

Q4

媒体：xMEMS如何定位自己？

xMEMS Mike：

我们把自己定位成音频的未来，因为xMEMS可以制造更好的扬声器。

动圈扬声器已经有100年历史，它们有很好的表现，我们一直都离不开它们。但现在是时候转向固态扬声器技术了，因为这项新技术能带来更好的声音表现、更高的制造效率以及更可靠的质量等，音频技术到了换代的时候。

Q5

媒体：如果用在OWS开放式耳机上，硅基MEMS扬声器会有哪些优势？

xMEMS Mike：

这个问题很有意思，我认为优势是一样的。

如果我们回看前几代OWS耳机，他们解决了很关键的舒适性问题。但当消费者想要更换下一款OWS耳机时，会对音质有更高要求。

第一代OWS耳机的低频表现并不是太好，通过增加一个专门负责低频的动圈扬声器，声音效果会有明显改善。如果同时加上MEMS扬声器，专注于中频和高频，还能让整体声音体验变得更好。

OWS耳机可以通过上面提到的2分频方式改善音频效果，但也会遇到和TWS耳机同样的问题。既然MEMS扬声器的声音体验很好，那为什么不能覆盖整个频段范围？所以这就是xMEMS为入耳式耳机推出Cypress MEMS微型扬声器的原因。

就像我早前提到的，我们也在探索新的开放式扬声器设计方案。在不久将来，我希望你会看到xMEMS推出了新一代MEMS扬声器，更加适合开放式应用场景，包括OWS耳机。

话题2：XMC-2400 µCooling芯片，开辟MEMS行业新场景

Q6

媒体：关于µCooling主动散热芯片，芯片的具体散热量是多少瓦？

xMEMS Mike：

这是个非常好的问题。xMEMS在几周前公布了µCooling主动散热芯片技术，主要是想让大家知道现在有这种成熟的主动散热方案可以选择，设计产品散热时应该优先考虑。

目前我们还没有公布具体的散热功耗数值，因为散热功耗是因系统而异，手机中的功耗和平板、AR等设备又不一样。

接下来，我们会对这款主动散热芯片进行系统化定义，去确定产品的热设计功耗（TDP）或散热功率，这些数据很快就会出来。在手机上，我预计这款主动散热芯片能够实现1到3W的散热能力，xMEMS很快会构建原型机进行数据实测。

Q7

媒体：这款主动散热芯片会有金属疲劳等耐用度问题吗？

xMEMS Mike：

这是一个很好的问题，答案是没有，下面我来解释一下原因。

目前我们已经对微机电系统（MEMS）进行了大约 200 亿次的循环测试，目前没有出现性能下降。200 亿次循环相当于连续五年，每天 24 小时，每周7天运行。

很关键的一点是，xMEMS的方案不是把压电材料附着到金属上。因为金属可以弯曲，但传统的压电材料不会弯曲，这样就会出现分层问题。我们采用的是更加先进的现代薄膜工艺，它会作为制造过程的一部分进行沉积，所以不会出现分层，更加可靠。随着时间推移，芯片也不会出现性能下降问题。

Q8

媒体：这么小的芯片是否需要集成到系统中？

xMEMS Mike：

这会根据具体需求决定，而且集成方式也会有所不同。

xMEMS目前将会有三种合作方式，第一种就是直接使用已经发布的xMEMS XMC-2400 µCooling芯片，这款芯片已经能够适用于特定场景。

第二种合作方式是，客户跟我们定制不同尺寸的主动散热芯片。

第三种合作方式是，把主动散热芯片进行系统级封装，把它集成到更大的系统封装里，包括CPU、内存等。

xMEMS的芯片集成方式是非常灵活的，会根据客户具体需求而定。

Q9

媒体：这个芯片的防尘管理是怎样的？

xMEMS Mike：

我们对产品进行了组件级测试，包括MEMS扬声器也能达到IP58防护等级。我们的芯片在灰尘和湿气环境下都非常耐用，不用担心性能下降的问题。

不过如果涉及到整体系统的防护等级，会与系统其他组件的防水防尘性能有关。不管在哪种应用场景，xMEMS XMC-2400 µCooling芯片都是可以达到IP58防护等级的。

Q10

媒体：刚才我看到视频里展示的是一层层的封装方式，以后会是一个大趋势吗？

xMEMS Mike：

我想这大概只是这项技术的其中一种实现方式。我们看到的这个热源，可能是处理器或者内存，还可能是电池，xMEMS的芯片放在它们顶部。处理器芯片和主动散热芯片之间会有散热材料，会引导气流通过芯片，把热量排出。

另外一种方式是，xMEMS的芯片可以放入封装系统中，从封装系统内部散热，所有这些封装方式都有可能。

Q11

媒体：这两年AI大模型比较火，咱们公司在这一块有没有什么布局？

xMEMS Mike：

通常需要数十亿美元才能训练一个新的AI大模型，所以我们目前不会涉足软件或开发任何人工智能模型。xMEMS只是会从散热层面帮助AI更加高效运行，因为散热更好，运行效率更高。

Q12

媒体：关于AI，AI目前很火，咱们有关于AI的相关规划吗？

xMEMS Mike：

AI是前沿的新技术，正在逐步应用到智能手机上，苹果、三星都公布了相关规划。实际上，我认为所有手机制造商都会有一个AI战略规划，而且会把AI本地化运行。

很多AI应用对延迟很敏感，比如实时对话翻译、实时智能助手、计算摄影。这些应用场景不适合在云端处理，本地处理会有更好体验。

因此大型语言模型被压缩并转移到手机上，这也对硬件提出了更高要求。现在的手机处理器不仅有CPU和GPU，还有NPU（神经网络处理单元）。更大内存、更多核心，这些都意味着会消耗更多能量，产生更多热量。

要想避免手机过热以及处理器降频影响AI运行，散热就是一个急需解决的问题。

这就是xMEMS推出XMC-2400 µCooling芯片的原因，通过提升轻薄设备的散热能力，让AI能够时刻高效运行，在AI发展浪潮中发挥实实在在的作用。

Q13

媒体：这个主动散热芯片解决了哪些行业痛点，对整个行业来说会有哪些影响和推动作用？

xMEMS Mike：

早期的手机、平板电脑等轻薄便携设备，因为无法容纳下传统的主动散热设备，只能采用被动散热方案。被动散热方案效率相对低，堆积的热量容易限制设备性能，无法高效运行。

xMEMS推出的XMC-2400 µCooling芯片能够解决轻薄设备的散热痛点，让设备发挥出最大性能。

我爱音频网总结

xMEMS通过技术创新，带来了Cypress固态MEMS扬声器、Skyline 动态通气阀门、XMC-2400 µCooling芯片等重磅解决方案，给音频行业和设备散热带来了全新可能，也给MEMS行业注入了新活力，有力推动行业发展。

从2010至2021，中国消费电子产业快速发展，时代浪潮成就的企业还有很多。当智能手机、移动电源、氮化镓快充、TWS真无线耳机、智能穿戴等一个个风口涌现，思远半导体也成功抓住了时代的机遇。

思远是谁？ 

电源管理芯片专家，TWS耳机行业电源SOC芯片龙头，国家高新技术企业，成立至今已申请、获得60+项自主知识产权；1A移动电源SOC市场出货量排名行业第一；TWS耳机充电仓SOC芯片市场占有率排名第一，累计出货超过7亿颗。 

思远的客户包括小米、OPPO、一加、realme、魅族、传音、百度、网易、漫步者、哈曼、JBL、Anker等国内外知名品牌，服务全球数亿消费者。 

打动工程师的电源管理IC爆款，为何总能在思远手中复现？ 

思远创始人董官斌说，“好的产品一定是有灵魂的，我们的产品抓住市场发展的不同阶段对产品开发进行精准定义，客户的痛点我们能有效解决，客户想不到的需求我们能敏锐捕捉并提供完整解决方案“，“Think Big and Do More”，这就是思远能抓住机会的原因。

优秀的公司普遍具备预判市场甚至创造市场的能力，“过去十几年，消费电子市场的很多变革都是苹果公司推动的，智能手机的快速发展导致很多独立的电子设备市场萎缩，同时也开创了很多新的市场机遇”。 

在董官斌看来，思远抓住了移动电源和TWS耳机两大发展机遇，是运气+对市场的理解+大量调研分析的必然结果，“很幸运，我们有比较敏锐的市场洞察力，同时注重公司核心能力的建设，选择了两条'命长'的赛道”。 

不被其他热门市场诱惑，做出选择之后保持专注，是董官斌和思远给人留下的最深印象。

思远成立十周年之际，我爱音频网对话思远半导体董官斌，看一个“长期主义者”和他的公司是如何从激烈的市场竞争中脱颖而出的。

一、时代的机遇

“所有想法我们都全力以赴去尝试”

2007年，董官斌来到深圳，即将转向销售岗位的他被深圳的包容和创新环境所吸引，决定留下来自主创业。

2011年思远成立，成立之初先后设计、销售过时钟芯片、电源芯片、电平转换等芯片，董官斌同联合创始人王长峰共同研发了几十款IC，在公司创立三年之际进入了快速爆发的移动电源市场。 

小土豆： 思远的品牌Logo是紫红色，对你来说有什么特殊的含义吗？ 

董官斌： 当初设计的时候没有特别在意，非要说什么情感因素的话，是希望思远能够“红到发紫”，每一颗产品都能被市场认可。

小土豆： 还记得一开始做芯片的状态吗？ 

董官斌： 思远是从“三无”状态开始的，没有客户、没有技术、没有市场，有的只是一个想法，我们就开始进行尝试。公司在2011年成立时，租借了朋友的办公室，第一年设计了11颗芯片，之后的2年时间发展到6个人，完成60款IC的设计量产。我们深受鼓舞，坚定了要在这条路上持续深耕的勇气。 

小土豆： 思远现在规模如何？ 

董官斌： 现在我们深圳总公司加成都研发中心共70人左右，到年底预计会扩张到百人的规模。 

小土豆： 为什么选择在成都建立研发中心？ 

董官斌： 成都理工类的大学和人才比较多，科技创新氛围浓厚，成都也是一座很有魅力的城市，很多本地和外地的年轻人愿意留在成都工作和生活，不少在其他城市工作的川籍人才也会回流。

小土豆： 思远是怎么发现的移动电源市场？ 

董官斌： 公司刚成立的时候只为一个客户定制开发产品，当时给自己设定了三年的期限，一定要在这三年中找到一个值得进入的市场。后来在跟明微电子总经理李照华交流市场需求时，说到市场上都在找充电宝的电源IC，对于我们可能是机会。 

小土豆： 移动电源产品为什么在当时突然火爆？ 

董官斌： 苹果的iPhone带火了智能手机概念，且因新款手机逐渐不能更换电池，外出时手机充电很不方便，由此移动电源的需求应运而生。像那个时候我一直在用多普达和HTC的智能手机，印象非常深刻的就是手机的耗电量很大，因为安卓系统的后台总有程序偷跑，充电频率较高，那时我们就想如果有备用电源随时可以补电，这就能改善用户的痛点，基于这个原因我们才决定进入这个市场。 

小土豆： 这么说其实是苹果带火了移动电源市场？ 

董官斌： 是的，这十年消费电子市场的很多发展都是跟随苹果公司的变化而变化，苹果公司很伟大，改变了很多消费习惯，也创造了很多市场，后来思远进入TWS真无线耳机市场也是看到了AirPods背后的市场潜力。 

小土豆： 那个时候智能手机市场爆发，机会众多，为什么偏偏选择了电源管理芯片这个领域？

董官斌： 我们看到了电源管理芯片的巨大需求空间及应用领域的延展性，所以选择进入。 

小土豆： 第一笔移动电源的订单卖了多少颗芯片？ 

董官斌： 第一笔订单就卖了100万颗IC，那个客户是很早一批做移动电源的，现在已经不在这个市场了。

小土豆： 那思远第一款爆品是什么型号？卖了多少？

董官斌： 思远MP2310，第一颗移动电源SOC，因为具有极高的性价比，被很多白牌市场客户竞相采用，在2014到2015年卖了有3千多万颗。 

小土豆： 当时市场上有哪些竞品，大家的技术路径有什么不同？ 

董官斌： 当时市场上最火的是矽力杰和台湾致新的同步升压IC，产品系统还是以分离的充电加上MCU和升压IC组成，整体的成本也很高。我们第一代移动电源产品直接进行高度整合，迅速降低成本，获得了客户的高度认可。 

小土豆： 思远在移动电源市场最顶峰的时候取得了哪些成绩？出货量最高多少？ 

董官斌： 2012年到2017年移动电源市场持续的高速增长，产品也跨越了从线性充电到异步升压过渡到开关充电+同步升压的升级换代，2017年移动电源SOC，思远出货量单月出货量达到12KK。 

小土豆： 思远在2017年已经开始转向TWS市场了，所以你是在最顶峰的时候看到了移动电源市场即将到来的萎缩，是吗？ 

董官斌： 当时的市场逐渐陷入了同质化竞争的局面，而且从2015年开始产品需求逐渐从小电流转向大电流充电，思远对于新的变化趋势还处在技术积累阶段，丢掉了部分市场。另外，手机电池容量变大、手机快充的兴起以及共享充电宝的出现，也对移动电源市场的发展产生了很大影响。 

小土豆： 怎么看共享充电宝的出现？ 

董官斌： 共享充电宝是不错的产品，解决了用户的需求，它的出现弥补了随身携带移动电源不便携的问题。移动电源市场已经走到了一个非常平稳的阶段，已经是存量市场，市场总量一定是在下降的，因此我们决定变换赛道，全力以赴进军音频市场。 

小土豆： 那思远现在还做移动电源市场吗？ 

董官斌： 因为市场进入平稳期，大部分竞争对手已经退出市场，我们的市场占有率还有25%左右，每年出货量在1亿颗左右。

二、技术创新，抓住市场窗口

“我一定要做成并且一定要做第一”

2017年至2021年，思远的研发重心逐渐从移动电源市场向TWS真无线耳机市场倾斜，依靠移动电源市场的技术和市场经验的积累，思远进入音频市场就开始打造品牌，芯片的产品定义、可靠性要求、规格都与欧美大厂的产品更接近，甚至在某些细节性能上更优秀，因此取得了很好的市场反馈。 

2019年，思远TWS电源管理芯片出货量突破100KK，市场占有率排名行业第一 ，并且与小米、OPPO、一加、Realme、魅族、传音、1MORE等知名品牌厂商建立了合作关系。

2020年，思远高端电源芯片SY8801大规模量产，全年销售额突破1亿元大关 ，获得百度、网易、漫步者、哈曼、JBL、Anker等国内外知名品牌厂商的青睐，并获得了业内知名投资机构石溪资本的A轮投资。 

小土豆： 是什么样的契机让思远加入了TWS真无线耳机市场？ 

董官斌： 苹果在2016年底发布的AirPods，开启了一个全新的市场，它不同于传统的蓝牙耳机，改善了很多使用习惯，被消费者迅速接受。我们觉得这是一条很好的赛道，于是在2017年开始布局TWS市场。

小土豆： TWS耳机市场在18、19年才开始放量增长，17年转型的时候有没有想过会失败？ 

董官斌： 没想过失败的问题，我们自己本身也是用户，真无线耳机解决的使用体验感受是截然不同的，音频市场一直都是巨大的，产品形态也不断更新。我们看好的是整个大市场的赛道，即便这个应用没有发展起来，一定还会有下一个，这是我们选择进入新兴市场的底层逻辑。

小土豆： 从移动电源转向真无线耳机，在技术上有什么互通的地方吗？

董官斌： 早期的移动电源架构是线性充电加同步升压，真无线耳机充电盒的也是这样的架构，只不过一些新的系统需求有差异，比如低功耗，自动关断检测，所以一开始很多TWS充电盒电源芯片都是用移动电源的电源芯片调整参数、修改设计而来的。 

小土豆： 那TWS耳机和移动电源市场最大的不同是什么？ 

董官斌： 移动电源伴随着智能手机的发展而缓慢变化。TWS耳机的前身是带线的蓝牙耳机，苹果公司解决了带线不方便的问题，市场起点不同。我们刚好是抓住产品重大变革的时候进入市场，加上复盘以往的市场经验，我们对产品的定义、对进入市场的节奏、对客户的选择都有了全新的逻辑，才能够迅速打开市场大门。 

小土豆： 思远在TWS耳机市场的第一个客户是谁？ 

董官斌： 我们第一个客户是科麦通，是一家方案商。我们一直说深圳的魅力就是来源于各种机会对每个人都是开放且公平的，每个人都在寻找更多的可能，这个客户选择我们一颗出货量很少的老产品，经过半年时间就突破百万颗的用量。 

小土豆： 十年里有人成功了，但更多人已经被市场忘记了。 

董官斌： 是的，深圳的消费电子市场，像海水潮汐变化一样，来的快去得也快，很多产品都昙花一现，我们在移动电源市场的第一批客户也几乎都不在了，思远幸运的地方在于，选择的市场和产品生命周期都足够长。 

小土豆： 思远在TWS耳机市场的第一款爆品是什么？

董官斌： SY3402，这颗产品在第一批用户中解决了低功耗、小电流关断的问题，客户可以迅速生产，保证产品的上市时间足够快，获得了众多方案商的选择，成为一颗明星产品。

小土豆： 在我爱音频网的拆解过程中，我们发现市场对SY8801这颗IC青睐有加，很多大品牌的产品都大量采用，思远是如何做到的？ 

董官斌： 感谢大家对SY8801这颗IC的认可。2018年我们经过大半年的市场调研、找客户、找方案商，全方位的了解客户的需求，深挖客户痛点；10月份启动SY8801的研发，在2019年5月份正式推出市场，无论产品功能、性能，还是上市速度，SY8801在当时都是最快的，对市场影响比较大，关键客户都是那个时候进入的。 

小土豆： 采用思远产品的耳机，在当时对用户体验有什么影响？ 

董官斌： 苹果耳机的体验感是经过非常复杂的系统设计，多技术组合的结果。从整机使用角度来看，采用思远SOC的TWS耳机与苹果AirPods的体验感几乎一致，不会出现左右耳机断连、单双耳切换失败的问题，用户体验更顺畅。 

小土豆： 早期TWS耳机市场的电源芯片都是国外品牌居多，思远是怎么打入品牌市场的？ 

董官斌： 我们的产品有更高的集成度，把原来方案上3~4颗IC精简到只需要1颗思远电源IC，加上MCU即可实现所有的功能。PCB面积小，为各种复杂的结构设计预留了空间，这是国产半导体公司进入市场的优势。在细分市场不断提高产品集成度，同时电气性能上不输国际品牌，在某些关键技术处理上更符合系统需求，这样才有机会赢得更多客户的信任。

小土豆： 销售额破亿是种什么体验？这是你的“小目标”吗？ 

董官斌： 说实话既兴奋又冷静，兴奋的是大家共同的努力被客户认可；同时也意味着市场上会有更多的竞争对手进入，市场的迭代速度会更快。我们需要持续向前，在市场变化前把更多的产品推向市场，这才有了更多的明星产品，比如SY76XX，SY881X/SY882X等产品。 

小土豆： TWS耳机充电仓SOC芯片市场占有率排名第一，是不是意味着思远已经成为了这个行业的“领军者”？怎么看待同行业的竞争对手？

董官斌： 第一就意味着更多的压力，每个行业都有出货量的第一第二第三，这些都是暂时的。思远最大的竞争对手从来不是别人，而是自己。我们一直都是按照自己对市场的理解和客户需求去开发产品，最重要的还是要能够开发出解决客户痛点的产品，不闭门造车，在这点上是我们一直坚持的。

三、坚持长期主义，做时间的朋友

“为下一个十年做准备”

回顾思远过去十年，董官斌说自己“心态跟十年前没有太大变化”，思远持续进步的状态也一直没有变，“好的产品是一定有灵魂的”，做好产品、不断创新，就是在“为下一个十年做准备”。 

小土豆： 思远是如何定位自己的？

董官斌： 我们专注电池应用领域的芯片开发，目前已经形成非常清晰的产品规划，如SOC/充电/PMU/DC-DC/端口保护/协议，这些产品线覆盖了多个市场，但都没有脱离电池应用的产品范围。 

小土豆： 你如何概括思远的企业文化？ 

董官斌： 诚信、正直，无论是做人、还是做产品，始终保持敬畏之心；做时间的朋友，赋予时间给予的宽容与精彩；坚持做长期主义者，着眼于更长远的发展规划，并持续改善，永无止境。 

小土豆： 思远与代理商、方案商之间的关系是怎样的？ 

董官斌： 我们跟代理商的合作关系非常紧密，思远所有产品都是通过代理商销售，这是行业通用的商业模式，能够合作的代理商都是价值观一致，市场目标一致，并且互相成就。 

小土豆： 思远为什么能够精准定义产品？ 

董官斌： 让复杂的系统变得更简单，一颗芯片满足多种功能需求，易于研发、生产周期短，便于客户把产品更快推向市场。市场是分级的，不同的品牌影响力会决定产品的售价，思远在细分领域中能够持续向前就是满足了不同层级客户的需求，形成了全覆盖的产品定位。 

小土豆： 思远首颗无线充电接收芯片SY7100今年才发布，为什么才开始做，有什么技术难点吗？ 

董官斌： 无线充电的普及只是时间问题，我们看好这一市场的长期发展，目前进入无线充市场节点并不晚。 

小土豆： 真无线耳机产品的充电功率短期内会有较大提升吗？ 

董官斌： 因为充电盒电池只有几百毫安时，充电时间并不长，短期看仍是低功率为主，不排除有部分产品形态电池容量加大需要提高充电功率。 

小土豆： 未来会做电池充放电+无线充电全集成的SOC吗？ 

董官斌： 这也是一个产品类型，会在今年推出产品，但不同品牌对产品的需求不同，还是要看客户和市场的定位。 

小土豆： 从我爱音频网的拆解来看，TWS耳机端采用独立电源管理芯片的产品较少，与主控集成有关吗？ 

董官斌： 是因为主控平台不同，有的需要外置，有的内置了电源管理单元。我们目前耳机端有推出的SY5500，很好的解决了电平转换、充电以及对主控芯片进行硬件复位的功能，已经有产品陆续量产上市，很快就能看到相关应用的具体信息。 

小土豆： 怎么看待TWS耳机的未来？

董官斌： 任何一个市场都是从无到有，到普及的过程，我依然看好它未来有可持续增长的市场空间，随着智能互联以及健康检测的应用，产品的形态也在不断变化，会给与市场更多的想象力。

小土豆： 消费电子市场下一个风口是什么？智能手表、智能眼镜、AR/VR设备吗？ 

董官斌： 我现在还不能准确回答这个问题，就如当年的互联网转向移动互联网、功能机转向智能机，市场的变化都是多种要素组成，万物互联的场景成为生活中更多的可能，智能穿戴市场一定会成长起来。 

至于是什么产品形态还不能妄下结论，或许是一个或多个组成。我相信未来大家对手机的依赖程度会下降，5G甚至6G的建设让智能化的场景更丰富，也更有想象力。无论如何，电池的使用应该是永恒的，对应的技术储备不会过时，不用焦虑，静等花开。

小土豆： 思远是如何布局新市场的？ 

董官斌： 思远已经掌握了很多电池/电源管理芯片的技术架构，我们会持续加大智能穿戴市场的产品研发力度，已经准备好迎接市场爆发的可能。同时，我们正着手规划工业/汽车电子领域的研发布局，未来会看到思远更多样化的产品结构和更丰富的市场/客户分类。 

小土豆： 目前芯片缺货问题对公司的影响有多大？ 

董官斌： 某种程度上也是有影响的，交货期拉长是当下面临的重要问题。幸运的是我们还没有发生过关键产品断档的问题，这得益于我们供应链团队的努力及供应商的支持，目前还是能够保证长期合作客户的交付。 

小土豆： 从全球局势和国内半导体行业遇到的瓶颈来看，无晶圆芯片设计公司的出路在哪里？ 

董官斌： 芯片设计公司的出路在于“价值创新”，这是一个永恒的话题。选择价格还是价值，思远更愿意选择后者。选择一些值得深入的市场、技术去耕耘，坚守 “价值第一”是一直不变的。 

未来十年国内晶圆代工厂的投资规模会不断扩大，产能的提升显而易见，IDM 是少数公司的选择，Design House+代工模式合作关系会愈发紧密。半导体是一个周期性行业，此次缺货不是偶然，未来依然会出现这样的局面，企业还是要调整市场布局和产品结构，提早规划，积极应对。

我爱音频网总结

我们这次专访断断续续从上午10点一直聊到晚上12点，沟通结束分开的时候，董总说“你们先走，我还要处理今天留存的邮件”，又转身走回了自己的办公室。

很多人喜欢用“站在风口上，猪都可以飞起来”这句话形容一个人或者一家公司把握时代机遇取得了成功，巧合的是，这句话也是雷军带火的。同为创业十年，董官斌笑着对我爱音频网说，“看看小米，同样也是创业十年所取得的成绩，思远还有很长的路要走”。

这句话还有后半句，“长出一个小翅膀，（猪）就能飞得更高”，这个翅膀，私以为就是企业领导人的格局和对市场机遇的判断能力。风口则是对企业是否具有持续创新能力的考验，纵观这些年科技行业不断涌现出的风口和风口过后的平静期，有的公司飞到了更高处，有的公司则摔得很惨。

董官斌笃定，智能穿戴就是下一个风口，思远肯定会进入这一市场，“思远人对未来没有恐惧”。

专访视频可点击链接查看：视频对话思远半导体总经理董官斌，创业10年，如何抓住时代机遇 相关阅读： 简化TWS充电仓电源管理设计，思远半导体25款应用案例汇总